难得可贵地，在流俗的剧本和生硬刻意的表演下，贾樟柯的新作依然有让我感动的时刻。首先莫过于两首经典流行歌，在串联起时间跨度如此巨大的剧情里，起到了相当奇妙的效果，Pet Shop Boys那首Go West在开场和最后一幕出现，准确衬托出角色的心理状态，结尾的一场最为讽刺和心酸。而叶倩文的《珍重》最令我感触，怀旧的旋律给剧中重要情节渲染出淡淡忧伤的气氛，哀而不伤的歌词更画龙点睛地挑明剧中母子二人的关系发展和归宿，在第二段故事中运用得最为贴切感人。
其次，导演用三种不同尺寸比例的画面来呈现中国的过去、现在和将来三个特定的年代，借此来探讨“自由”这个主题，相当有实验精神和魄力。在第一部分，角色们在最为“狭窄”的画框里运动，很多场景都无法看全所有在场的角色，从而令画外空间得以延展。第二部分讲述当下故事，宽银幕的设计令角色们的活动空间变得宽阔，却也令他们落入难堪而悲痛的命运里。实在让人感慨时代变化给小人物带来的影响。男主人公在拍集体照后的那个镜头尤为经典，还有在女主角父亲在车站逝世的那场。而压轴的第三部分
《山河故人》国内点映以来，很多媒体口吻相似，认为它是贾樟柯迄今为止最温情的一部作品。有此评价，大抵是因为故事的切入点取得极小，简单说，影片就是讲一个人从年轻到衰老的生命进程，以及此间自然而然会遇到的那些事——爱情、家庭、分离等，每位观众都能从主人公涛身上或多或少找到情感共鸣之处。而为了防止大家跑偏，导演还贴心地用饺子、拉布拉多犬以及粤语老歌《珍重》贯穿全片，挑准时机提醒你要记得感动，顺道表明自己动机纯良。
我相信这个故事，也被涛最后的雪中独舞惊艳得半天说不出话——这个被时代推搡着，接连做出两次错误选择的女人，爬满皱纹的脸上竟没露出一丝怨恨和惊慌的神色。出门前她还包了饺子，数量很多，中间那个捏上了麦穗边。这个举动明显表明，她对故人的归来有着坚定的盼望和足够的信心，所以即便韶光已逝，也没有必要怨恨和惊慌。涛之所以如此达观，我想是出于她对脚下这片土地的百分百信任。他们的根扎在这，还能去哪里呢？相较于从始至终都待在汾阳的涛，那些在外漂泊的故人首先要面对的是个人身份界定的问题
《山河故人》讲的是别离，不忍别离最后还是要死别和生离。
该片也讲再见，有不忍相见，有些人说好了永不再见，最后还是要见。
三个时间，哪怕是桑田变迁，最终只剩下沧海，看到最后，我终于理解中国大妈为什么热衷于跳广场舞了，金钱和未来依然不能拯救内心那焦灼甚至荒芜的情感。
该片最喜欢梁子，因为和自己年轻时像，孤绝，隐忍，骄傲，爱这东西一就是一二就是二，绝不拖泥带水，偶尔撂下一句狠话，最后只有来世再见，所以看到梁子重病归来，禁不住迸出热泪来了；还喜欢涛的父亲，话不多，死就死了，时至行耳；这两个人物的故事算是最为清晰地概括了别离的常态。
下午睡了一觉，梦见了那个拿着关王刀似乎永远都不曾长大的少年，他就在梦里看着我，而我们早已不在梦中。
醒了听左小祖咒的《媚笑阳台》和《黄泉大道》，唏嘘良久。
2003
在北京上學那時候有門課叫「影視作品賞析」，就是頭兩個小時放片子，後兩個小時老師講評。那幾年正逢賈科長嶄露頭角，這課基本就是「賈樟柯影視作品賞析」。印象深刻的有三件事。1，一次放《站台》，長長的站台，漫長的等待，聽見火車聲，就是看不見火車來，不一會兒就睡著了，不知道過了多久，醒了，我問旁邊一哥們「車來了嗎」，他望著遠方說「沒來」。2，放一個叫《狗的狀況》的幾分鐘紀錄片，就是一幫人在賣狗，小狗不斷掙扎，咬破麻袋，探出頭來。老師讓大家分享心得感受，最後一個同學終於“被逼無奈”，說，「我覺得……我就像那隻狗……」當時當然鬨堂大笑，現在想想還頗有哲學意味。3，《三峽好人》拿了金獅獎，一次我姐說他們老師逼問他們趙濤喝水的意義，我姐脾氣大，說，喝水有他媽什麼意義，渴了唄。
2009
北漂還沒漂就過渡成了港漂，算起來這兩個大城市都待了差不多六年。相比廣闊的北京，香港實在是小，小到碰上賈科長也不是什麼稀罕事。之後，科長搞了一堆紀錄片，對社會、對時代的感懷和表達倒成了我對科長的初步印象。記得有一次座談
山河故人：极致！时光变迁的感动，从来不需要时运扭转或是轰轰烈烈
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