《钢琴课》以女性视角进行叙事。导演Jane Campion，出生在一个舞台剧家庭，同时获有人类学和绘画学士学位。观看女性视角作品的时候总会很小心，因为同为女性，被带入了同一视角后，可能会引起情感某些细微处共鸣，进而影响判断。
钢琴作为一种发声乐器，在电影中占有重要的地位。女主角艾达从六岁时开始失语。她只能和自己对话。如果把幼年的失语理解成女性内心世界对于外界规则的某种抗拒与反抗，那么钢琴则是她在成长之时，形成的与世界对话的方式。钢琴侧显着艾达的内心世界，钢琴里浸透着她对这个世界的看法、期许。所以，从某种意义上来说，钢琴是她在这个世界上最重要的东西之一，琴在人在，琴亡人亡。
艾达被父亲嫁往新西兰，于是她带着女儿和钢琴踏上了那个未开化的荒凉岛屿。如果说婚姻将女性从一个熟悉的环境带入到陌生的未知环境——未知伴随恐惧——如果爱与陪伴能消弭恐惧，那么，艾达就什么也没有。甚至，在这段婚姻里，她连钢琴也失去了。她本来就是一个孤独的人。
艾达需要的爱是什么？看电影的时候，一直带着这样的疑问
这部影片是一部人性大作。
看完这部影片，你就能明白为什么“先上船后补票”是行得通的，为什么说“女人的YinDao直通向她的心灵”了。
影片讲述的故事非常简单而又离奇：
一个哑女寡妇，带着女儿远嫁给斯图尔特（山姆·尼尔 饰演，《侏罗纪公园》的主演）。这个男人是个殖民者，高富帅。他虽然也喜欢这个哑女，但是一心扑到事业上。他要拓荒，占领更多的田地。
另外一个当地的土著贝因（哈威·凯特尔 饰演）见到了这个哑女，喜欢上了她。他看到她的丈夫斯图尔特对她并不是很好，她也过得非常不开心。
不知什么时候起，不喜欢这样的电影。不喜欢里面的主角不管不顾，任着自己的性子，做世俗不认可的事。 在艾达跳下大海的那一刻，我甚至有些惋惜，她抛下自己的女儿，和两个为了她你死我活的男人。她沉寂在海底，享有无边宁静，而活下来的三人该如何难过。就好像一场幻梦一场空，果真就如艾达丈夫所说，我宁愿这是一场梦，我要醒来。
艾达丈夫是简单的人。简单的想娶一位夫人，有一片庄园。虽然世故，短浅，却仍在梦想，希望自己美貌古怪的妻子可以安心过日子。甚至在他目睹艾达和柏的奸情时还有这样的期盼。他是有梦的。
而我，已经失去了做梦的能力。
以前初中，一度很喜欢清丽决绝的文字。如七堇年，还有以前的小四。其中的故事干净唯美，偶尔的辛辣与残酷也是纯粹。也许情节复杂，但整体都是简单明了。描绘的都是少年时拥有的最美的年华。我那时是那么喜欢那些文字，它们让我觉得纯粹，干净，觉得世界就是这样，再如何不过，青春意气，爱恨情仇。里面人人都笑的很明媚，蝉鸣不止，小道阴凉。连时间流逝后的重逢都是那么美。树影扶疏，植物辛香，明亮的画室旁
说到关于钢琴的电影，人们会想到著名的《海上钢琴师》、《钢琴家》。这部由新西兰女导演简·坎皮恩执导，1993年问世的The Piano（《钢琴课》）似乎不常被人说起。事实上《钢琴课》和《钢琴家》一样获得了奥斯卡金像奖最佳电影提名，同时是1993年的戛纳电影节金棕榈奖得主。
细腻的情感，艺术的镜头，如缓慢河流渐渐湍急最终奔腾入海的叙事节奏，理应载入史册的别出心裁的情欲戏份，这就是《钢琴课》，极其优秀的一部电影。
全美排名第一的南加大电影学院给学生列出一份必看100片的电影列表，从1925年到2009年，入选的电影不是在电影史上具有特殊地位就是某种意义上的精品杰作。《钢琴课》就是其中一部。
【影片最开头是女主角的独白。成年人的面孔，幼女的声音。她说：你现在听到的声音不是我说话的声音，而是我脑中的声音，我从六岁起就没再说过话了。
心中的嗓音停留在失语那年。
【贝因对阿达的欲望，在影片中以极艺术的手法深情款款地传达出来。说真的同样的事情换个知音体写手完全可能变成猥琐至极的社区新闻，但是在文艺片的世界里，它就是如此的唯美动人
【钢琴课】激情，绚烂于无声处
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