周二北京影院半价，去看了向往已久的《千里走单骑》。如我所料这片子正是我所喜欢的那种，语言不多，情感温馨的电影。四、五次的笑，七、八次的哭，很能体味那种情感，也反省自己的亲情中是否也有这样的遗憾。让我想起了父亲，那个曾经生我、养我、离开我、伤害我，让我烦恼、让我哭泣、让我悲伤……的人。
他是不是也曾经想去为我做些什么？不，我了解他。他不会的，也许他偶尔会后悔，但他有新的生活，或许已经不像他当年想象的那样好了。因为生活是现实的，绝不会如你想象的那般。你已经开始抱怨了，让你藕断丝连，牵肠挂肚的女人，现在竟然说她傻。这不是很讽刺吗？根本就是生活中的《红玫瑰与白玫瑰》。
因为他的离开，生活渐渐感觉到幸福，我是欣慰的。只要好好的与母亲相伴就好。因为我的孝顺，妈妈便觉得天下的孩子都应该这样，知道别人家孩子不这样，便很气愤。我开导她说，很多孩子都是那样的，一别以为谁都像我这样孝顺，气愤什么呀？没事儿自己偷着乐吧。
我很理解那种面具下哭泣着的感觉，曾经得我就是那样，那样的孤单
我无法与他和解。大部分的原因是，他在我生命里不曾重要。他缺席了我整个铸造亲情的童年，所以我对他的记忆乏善可陈，甚至没什么温情画面。
直到今天，看完这部电影，顶着由于不断用卫生纸揉搓的核桃般的双眼，我才明白我的假装不在意不过是自欺欺人而已。
恨是羞于启齿的话语。可如果我的父亲也最终愿意真正为了我做一些他认为我看重的事，我或许会原谅他。我的期望在电影里等到了，不一定在现在以至未来等到。
这部电影激荡出我最深沉的情感，治愈了我的某一部分。我可能永远无法和他和解，但今天
日本部分是找了《铁道员》导演降旗康男操刀的，这一部分的戏对张艺谋的中国部分起到了很好的平衡作用。绝对不能忽略其对全剧的贡献。
《千里走单骑》为我的2005年的观影生活画上了圆满的句号。
看了《千里走单骑》，想起《无极》，带着理念的虚假的大帽子的曾经的具有诗人气质的陈凯歌真的是不行了，而张艺谋终于告诉我们什么是真正的好电影。
看《千里走单骑》，我终于知道了什么叫节奏，能让我这个外行都看出节奏来，这部电影估计去做电影学院的教学片也是够格的。一张一弛。你正看着乐呵就被搞哭了。你正难受却来了个欢快的。弄得你不知所措。却也明白生活本来就是这样的，难以预料。也看出一个导演把握节奏的功力。把电影的节奏还原为生活的节奏，使之融为一体。张艺谋游刃有余。
张艺谋还是没有放弃他喜欢的民俗的元素，毕竟，越是民族的就越是世界的，民俗的回归让张艺谋的魂魄有所依傍，增加了主题的张力。我们曾经在《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等电影里见过那些民俗，虽然有人称之为“伪民俗”，但的确好看，并和主题形成映衬，丰富了影片的内涵。那些记录了他和巩俐美好记忆的电影元素在两人分开后就不见了。张导去拍城市片，即使舍了老本对着楼宇大叫“安红，我爱你”
这个电影，并没有很多人说的那么好啊。有点失望。
又是一部寓言，具体操作方法是：在电影中，在做了一段时间的铺垫后，最后通过一封写得有点太长了的信（似乎即将逝去的人并无能力写这么长的一封信），清晰论述了面具或傩戏所具有的某种特别的象征意义，指出了人与人之间可怕可怜的隔阂，从而揭示了影片的主旨。但是，这一似乎有点沉不住气的表达方式说明，张艺谋还是担心观众的阅读和理解能力啊，还是想做人类的义务导师啊，这一点和大而无当的《英雄》、《无极》相比其实也没什么区别，只是没有那么炫技而已。
影片的叙事结构也简单，依旧是张艺谋惯用的、没有突破的线性表达模式，老老实实地从头讲到尾，从一数到十，说好听一点是流畅，但是如果要说真的，那么个人以为故事和情感的讲述因此略嫌陈旧、老套。情节的设置也因此没有了悬念，故事展开以后，我清醒地意识到，高仓健是一定会为了他的儿子去中国的，是一定会拍到他想拍的傩戏的，中国人民和各级政府是一定会帮助他的，他是一定会得到儿子的原谅的
《千里走单骑》：静静地悲剧
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