#you were never really here
本来只够三星因后半表现加一星。前半小时很沉闷，接下去看会发现这部电影内核是一种悲愤。最喜欢joe救出nina的车行与joe送走母亲的两段短暂旅程，非常难得的平静，于他们而言。joe发现州长已经被杀时痛哭，那是一种很难言的悲愤隐喻，对无形却时刻发生在世界每个角落的罪恶无力阻止的痛恨悲伤。我也用手比出了个八放入嘴里，砰——
还有几点可以说，一个是joe和杀了母亲、濒死的凶手躺在一起轻轻地交握了手，两人哼着同样的歌，看着同样的地方。这一幕也很感伤
看完电影，听到旁边不断有人在小声嘀咕道“各撒门思啦”（方言：这什么东西啊），我大概就知道很多和我一样没有看懂，或者说至少一知半解的。
电影结束，赶紧翻了一下豆瓣，看了一些分析，这才明白了一些。仔细想一想，可以发现这部电影拍得很创新，构思很精巧，意象表达很到位。只不过太过隐讳，闪回的画面太快，所以直到影片的结尾，对导演想表达的内容也只能靠猜。
不过还是有几个地方不太明白，不知道这篇文章会有多少豆友看到，不知能不能给我一些解答。
■前天晚间，看完了英国独立女导琳恩·拉姆塞的新作《You Were Never Really Here（你从未在此/又名:失控救援）》（英国、法国/2017），影片讲述了一位耿直且内心饱受折磨的退伍老兵受参议员托付寻找一名失踪被迫囚禁红灯区未成年少女的故事。面对仇恨，他一步步身不由己地陷入了更深的暴力漩涡，而血淋淋的交易场所、政治腐败等等黑暗压抑的主题，也都在这部影片中有所展现。杰昆·菲尼克斯强大深邃而又隐忍内敛的演技，完全掌控了这部意向《出租车司机》致敬的惊悚剧情片，电影包裹在悬疑惊悚血腥的外衣下
我常常在想一个问题，电影到底应该是什么样子？
如果每一部电影都有一张面孔，电影也应该像人一样，每一部都有自己的个性，是世界上独一无二的存在。
你如果自己看过《出租车司机》，看过《这个杀手不太冷》，但当同样的故事到了琳恩·拉姆塞导演手里，它却变成了另外一种样子。
很多导演会选择老老实实的讲故事，把叙事放在第一位。也有导演不这么干，他们更喜欢特立独行。
在拉姆塞导演这里，合约杀手和雏妓的故事是另一个故事，它的一切都是反类型的。
华金·菲尼克斯演一个胖成熊的合约杀手
这不是一个《母亲！》《圣鹿之死》之类的强行装逼影片，你对它无动于衷或许是未体会过，在被现实给予无视而抛弃的一类人，鼓起最大的勇气面对生活却发现根本无力改变时的无助与自我厌弃。
想起《瓦尔登湖》的一句话：大多数的人活在平静的绝望当中，所谓的听天由命，不过是一种绝望。
你不知道男主去救女孩时是做出了怎样的一种勇气，也不知晓当他鼓起最大的勇气所做的努力只是徒劳时又陷入怎样的一种绝望，这种感觉引起我强烈的共鸣，就像片名那样，你从未在此，嘲讽却又是事实。
极富创意的剧情片 《你从未在此》：未完成，四两拨千斤
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