这个世界上，有些人拍电影，巴不得一句台词都不要有，让观众将所有的注意力放在艺术的画框内，例如《聂隐娘》。而有些人拍电影，你可以闭上眼睛听完90分钟，拍得好的话，像伍迪·艾伦的大多数电影，让观众把注意力放在艺术的对白中。
但还有些人拍电影（这些人非常稀有）将画框与对白结合的非常好。在这少数人中，大多数走入了商业电影，也就是讲故事的电影，剩下一小撮在纯艺术的道路上自走自的。在这极少数讲故事的人中，大多数又碍于自己的天才（实际上他们确实有资本受制于才华），总是费力地在电影上烙印上自己的标志，好在一百年后的《世界电影史》上留个名字。
然而，这世界上还有最最珍稀的一种电影人，他们既能将画面和对白完美结合，又能够讲好商业化的故事，还能够正视自己的天才，并且将正统的历史地位看得一文不值。这种电影人，简化而言，是将自己所有的天才，用在了取悦观众上。
昆汀·塔伦蒂诺就是这最最珍稀的电影人之一。他的新片《八恶人》上映了，70mm胶片版，凌晨的纽约座无虚席。
虽然说昆汀是这么完美的电影人，其实完美却不等于伟大

独特的音乐运用、暴力美学，在《八恶人》身上似乎可以看见一切昆丁电影最常规的元素。长达三小时的电影，场景几乎集中在杂货铺，一场封闭空间的谋杀在此缓缓展开，最终落得白茫茫一片真干净的结局。
一、音乐
这部电影中，昆丁式音乐的运用依旧让人赞叹不已，尤以几处乐曲的反差，更凸显电影张力。
第一处是以钢琴伴奏的“政治宣言”，相比警长克里斯与黑人沃伦剑拔弩张的争执，随着悠扬钢琴声缓缓展开的对话，让人误以为政治对立的两人在数十年时间的消磨下达成了和解，直到乐声诧然停止

前几年看过，看到进门那一会子工夫关了。（那时候我觉得铺垫太长了）
但很奇怪的是，这几年竟然一直记着大胡子领着黛西进门，从里往外交待的那一个镜头。不得不说镜头语言真的很绝。
现在看完了，怎么说呢，这个片子。年少无知的我看到那一会子工夫就觉得铺垫很长，完全不知道简直一大半都是铺垫。（最搞的是我觉得这个铺垫也没有藏了太多东西进去，且巨无聊，大段大段的话痨对话，看的脑瓜瓜疼。）
就这样到交火前我看了三天（每天打工回家那一会子工夫，看看停停的，太让人走神了啊，全是尿点

《八恶人》演技炸裂犯罪片 最后，黑人为什么要用绞刑来了结女人？？？
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