很久之后，我在不经意间才发现罗伯特.德尼罗（Robert DeNiro）在《Taxi Driver》扮演的崔维斯（Travis）跟电影名字有着千丝万缕的联系，这个名字把Taxi Driver柔在了一起，不仅不乱而且还很有型，伯纳德.赫曼开始用小号和萨克斯拼凑的音乐给一九七二年四月十号纽约的布朗克斯一个交代的时候，崔维斯正开着出租车看着马丁.斯科塞斯的手摇镜头，转动着方向盘。
工作了十二个小时我还是不困，这种日子就这样继续进行着没有尽头，1972年纽约的夜晚确实肮脏和混乱，妓女，下三滥，小偷，毒贩和老傻逼，不过这种脏乱差是明晃晃的摆在这里，让人们能看见所以心里会踏实，所以如果你硬是要问我这种生活怎么样的话，我会说，还不错，虽然我不能预料到几十年之后纽约的片区繁华的景象，但夜晚的肮脏的景象只需要一场雨就可以解决问题。
开始说说崔维斯和贝茜吧，你要是问我为什么隔这么久才进入主题的话，我会告诉你剧本就是这样写的。那时候，罗伯特.德尼罗还不是个老男人，朱迪.福斯特也没有那样风韵犹存。
小伙子会把出租车停在姑娘单位的门口摇下车窗

一辆黄色的出租车缓缓穿过氤氲的下水井，接近两个小时的孤独之旅就此拉开帷幕。
大特写下Travis微蹙着眉，泛着些许不安与迷失的双眼，配合着贯穿整部电影具有催眠效果的main theme，而后一段出租车司机视角的POV，那句all the animals come out的纽约的夜被展现的淋漓尽致。
“孤独的人有他们自己的泥淖”。
Travis的孤独正如Betsy所引的那句歌词，partly truth, partly fiction, a walking contradiction，他是“与世隔绝”的，与同一圈子的其他司机始终保持距离；也不喜欢被任意一种名词所定义

长期的孤独只有两个后果，一个是绝望，一个是渴望畅快宣泄的冲动，如果你也是lonely的，你会明白德尼罗的冲动。

初中的时候，每个暑假，学校都会发给我们一张电影卡。一共6次，每星期2可以入场。想来那可能是我进电影院最“频繁”的时期了。有些惭愧，没为我们国家的电影事业做出什么贡献。
几年一来，第一次一个人坐在黑暗中看完一部电影。70年代的片子，《Taxi Driver》。
随着时间的流逝，那些所谓心理的、画面的恐惧感也在随着时间，慢慢流走。当年名躁一时的Hitchcock的《后窗》所营造的那种偷窥的刺激感对现代人来说只是日常生活；《Taxi Driver》里那种举着手枪当街K人到现在也是习以为常；那今天的电影呢？《Saw》？是不是多年后变态的高智商杀人狂成了犯罪圈里的主流。这就是R级片吧，越来越罪恶，社会也是。
感觉罗伯特·德罗尼的那个莫西干头超帅，看海报的时候还以为那半张脸是T-Bag的（不过人家出道的时候可是演英俊小生的）。司机在家里一拗造型，也很有趣。
越战后的美国是迷惘的，上到总统，下到平民。社会充斥着暴力，肉欲。有人想要改变，却只是一己私力。干不掉垃圾的总统后选人，只能冲进黑窝，干掉一伙拉皮条的小流氓，救个雏妓。司机知道自己的渺小

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