科恩兄弟异常冷静的作品，全片男主角鲍勃松顿的旁白带过，电影关乎犯罪、敲诈、谋杀、偷情，却缓缓道来，鲍勃松顿的男主角基本没有什么表情，也许很多观影者会像我一样对他报以同情，但科恩兄弟经常是“可怜之人必有其罪恶之处”。男主角最终面临死刑，也坦然接受了，他这个毫无生气的中产阶级理发师心中的唯一精神寄托是由斯嘉丽约翰逊演的弹钢琴的小洛丽塔，在她主动要给他做blow job时，他却受到了惊吓。
ps.鲍勃松顿的胸毛很盛，快到脖子了，当年安吉丽娜朱莉大概是看上了他这点魅力，他演技也是很赞的。

科恩兄弟似乎一直很喜欢这类主人公：虽然性格各不相同，但都生活在社会底层，做着微不足道的工作，偶然的改变带来一连串的霉运，直至莫名其妙地毁灭，也不会有几个人记得他们的名字。
我们的理发师就是这样的人物。他不善言辞，做着无趣的工作，不会讨好喜欢的女孩子，虽然女孩嫁给了他，但心却不在他身上。简单地说，又一个loser。
美国是一个崇尚所谓个人奋斗的世界，当然也是充满成功者和loser的世界，科恩兄弟的脚本，喜欢把成功者和loser的命运以奇特方式粘连在一起，电影好看与不好看的界限，就在于这种粘连是否够特别，又能让人信服。相比The Big Lebowski和最近的Burn after Reading，我更喜欢这部，因为各个桥段的粘连更自然些，荒诞是骨子里的，不是人为制造出来的。或者，50年的美国，原本也更富有故事性。
Ed的老婆是个有趣的女人，强悍的女人，Ed喜欢她是自然的，她喜欢风趣而多金的老板也是正常的。和所有偷情的女人一样，她需要Ed只是因为她需要一个够沉默，够爱她的丈夫而已。没错，明白各种道理的Ed能做的只有沉默。戏码到此

科恩兄弟描绘的世界总是荒诞的。电影里每个人都被命运戏耍，从上帝视角来看，每个人都非常尴尬可笑。所有人像是陷入了某种泥潭，越向自己以为正确的方向前进，往往越被命运以一种出人意料的方式，带到完全相反的方向。就像不确定性原理“你观测的越多，知道的就越少”。
影片的开始，男主沉默寡言，无欲无求，任由命运推着自己走，而不做丝毫反抗。稀里糊涂地娶了老婆，又稀里糊涂地成了理发师，对生活隐隐不满，但又无力去做出改变。这时候的男主在其他人的衬托下，反而显得没那么愚蠢可笑

几部科恩兄弟看下来，没想到这一部如此动人。竟然用了贝多芬的钢琴作配乐，Scarlett的一排炸点埋得好。悲怆、宁静的自述，比姜文马走日那种自恋般的戏谑不知高贵了多少，修辞功底深厚。黑白影像中前后景的对比，理发师职业的选择与冰血暴中的孕妇设置一样出彩，突然想到这部片子和基翁的白有好多相像啊，同时又相信科恩是原生的，这部片子只能扎根在美国的土壤，与欧洲的大师只是无意相逢。旁边的女人呐喊出Doris的呼声，就如同那夜擦身而过的汽车，前后的对称，细节。Thornton叔演得真好，每寸皮肤都是戏，相比之下，乔尔的妻子那生硬刻板的演技特点终于被充分暴露出来，这在冰血暴中被遮盖了，但其实是从血迷宫就一直存在，或者说科恩的影像风格反而在一定程度上束缚了Frances的发展。中段下雨升格拍摄真是太动人。Some kind of escape. Some kind of peace。人人都是不完美的，人人都有罪，这包括另一位理发师Frank么？报告怀孕时黑暗中的脸加上最后吐出的一缕烟，释怀，彻底的释怀。Knowing the date that you're going to die，人就是这样

注意注意本片极其丧气，看后让你低落数回。观影感觉只能用“黑色”来形容。主角那人生态度让我想起我爷爷～像是看透了红尘，啥都不在乎。然而又话少，没有人知道他在想什么，也不哭不笑。没有任何表情，比木瓜还木瓜，却又不笨～让人看得别是一翻滋味。故事开始讲述他本人是个理发师，跟着自家的小舅子一起干。小舅子是个话唠，而他本人切切相反一天下来也说不了几句话。老婆就是喜欢他话少才愿意嫁他，但可以看出他们，并没实际性感情。尽管男主跟谁都不在意。男主偶尔听了某顾客忽悠想发财

一绝的犯罪片 《缺席的人》：缺席之「存在」
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