这个老死太太，抛开想表达的想法不说，就单从她想和前任去台湾来讲这月娥就不是啥好货，老陆为了她付出了一辈子，年轻时被批斗，工作时被说成政治有问题，可以说为了这个老娘们一辈子就这么废了。更可气的几十年对她的感情都不如当面跟台湾人快活的一年，这几十年对于她白活啦？几十年里的亲人都是空气？台湾那个如果不是老伴死了估计永远不会想死这个月娥，这个老死太太竟然这么任性。

我的好朋友说，她母亲前段时间去了台湾，拜访了从未见过的远房亲戚。那位爷爷在当年的背景下，去了台湾，可是仍思念故乡的亲人。寻寻觅觅甚至登报寻亲，终于抓到了线索。故人已不在，但血脉仍亲。我问他们见面是怎样的感觉，她说他们就像两个陌生人相遇一样，见面、送礼、坐下来聊天喝茶，彼此看看对方，问候几句，心安。
那年，像这样的分别故事太多。两岸相隔的不是海，是时间。每个人都因同一个缘由分开，而每个人的“再见”故事却千差万别。《团圆》就讲述着这样一个“再见”的故事。
台湾老兵刘燕生在1949年撤退台湾时和已孕的妻子玉娥失散，未能一起登船。这样一别就是几十年。燕生再娶，玉娥也有了自己的丈夫和家庭。两岸关系好转后，燕生终于有机会跟着返乡旅游团回到上海。他终于见到了玉娥。他不仅见到了她，还想带她去台湾。就这样一个念头，打破了一个家庭原有的平衡，故事就这样开始了。
整部影片的情节和演绎极其细腻，好几场戏我都看哭了，但我最受不了地是徐才根演的老陆，在得知老婆要跟初恋回家后决定离婚

影片伊始，一个正拍的固定长镜头将饭桌上的两个老人和念信的年轻外孙女为主体展现出来，从信中得知，月娥的第一任丈夫即将找她团圆。家庭矛盾伴随着信件内容而自然爆发，儿女的抱怨与老人的平静第一次呈现对立状态。随后，摄影机穿梭在弄堂中的公共厨房，长镜头的手持摄影将一家人的繁忙客观真实的展现出来，同时也将我们带入了这户上海人家的故事之中。
对于国人来说团圆的象征应该就是家人一起准备的丰富饭菜，生活的轨迹、事业的经历与情感的碰触都在这股股饱含爱意的喷香中完成交付与表达。影片叙事基本上围绕着餐桌而展开。老兵初到上海时，一家人和居委会领导坐在公共厨房内挨个认识，在这个狭小的空间里态度最冷淡的是他亲生的儿子。当老兵和月娥像老赵表明心意的时候，饭桌上隐忍的老陆不停的吃菜以克制自己的情绪，他和老兵的距离不管是内战还是此刻都隔着一个饭桌中间的月娥。当老两口为了办离婚而意外的领到结婚证后，一家人在饭店吃了情绪复杂的一餐，老陆再一次举杯而起，讲到结婚是为了离时情绪激动，这场戏，他成了真正的主角

2010佳片有约，辰光值铜钿—《团圆》
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