全程看麻酱的腿（bushi
算起来应该是好几年前的事情了。朋友说看《海街》看到哭，我却连开头十几分钟都没看进去，并因此对是枝裕和提不起丝毫兴趣。
今日重看，除了目不转睛盯着麻酱的大长腿外（咳咳），更是对《海街》改变了一些看法。
是枝裕和电影中的恬淡与清新，有着侯孝贤早期电影中质朴的山水味，即：普通且勤恳的家庭，因生活的琐事苦恼，最后通过浑水摸鱼的方式看开了人生（挠头）。也难怪去年是枝裕和去金马奖，会说“侯孝贤是我的爸爸”。
但有一点，则鲜明区分开了二人电影的特点：

当蝉鸣暂歇时——是枝裕和的时光暂停术
这部电影让我们先从名字开始聊起，电影延用了原著漫画的《海街diary》，导演是枝裕和在访谈中提到，名字不是“海街物语”，而是“海街日记”，其中diary的定位是关键，它决定了影片的构成，是由一个又一个，发生在海街小镇上的故事串联而成，而不是单一的故事主体。
影片从原著漫画中，脱化出来四姐妹的故事，将主观视角放在了四姐妹中最小的四妹：浅野铃身上，从她眼中的三位姐姐，到老屋宅院，到海街小镇，再到镰仓的大海，在渐渐扩展的周遭和慢慢延伸的时光中

凌晨醒来给孩子掖被子后，就再也没睡着，这是冬夜里经常做的事。于是又开始回味《海街日记》，其实这两天一直在回味这个电影。想到影片里，树木希林演的姨姥姥在大姐幸接小铃来家里住后对她说的，“又不是养小猫小狗，养育孩子可是很辛苦的。”幸的确有母亲的担当和气质，虽然并没有做母亲，生活的经验让她充满母亲的温柔和细腻。《如父如子》探讨如何做一个好父亲，《海街日记》应该是关于母性和女性的电影。而同样是关于弃子的故事，《海街日记》之所以和《无人知晓》有截然相反的人物命运走向，其关键作用的应该是因为有香田幸这个灵魂人物吧。很喜欢幸这个人物，端庄、坚强、笃定，性格颇似《幻之光》中的江角真纪子。此片中绫濑遥表演得也好，如导演是枝所说，有“昭和味”或是“昭和颜”，上一回让我觉得有昭和味的人物是山田洋次《东京家族》中的夏川结衣，她戴着围兜做家务的样子让人想到田中绢代那样的有厨房气质的昭和女性。田中绢代在成濑巳喜男的《流浪记》里，出演一个经常忙碌在厨房中的女仆，其中有一段山田五十铃与杉村春子在前厅弹唱

这部影片从电影名字到演员，从场景到剧情都是我很喜欢的 ，是部有温度的影片。梅子酒，沙丁鱼吐司，樱花隧道，镰仓的海，烟火，几乎组成了所有的生活片段。整片台词不多，处处满溢着简单的温暖。当蝉鸣暂歇，谢谢你感动又让人充满希望。 影片风格淡雅清新，充满了治愈系的味道，用细腻的情感描写展现家人之间的羁绊。这是一部正如想象的那样细腻温暖的感动电影。

三个月内看了四遍《海街日记》，就个人往常的观影习性而言，印象中还是首次。对是枝裕和电影的喜爱应该不是唯一的理由，内心总浮荡出一种不舍与留恋，以及想要写点什么作为记念的冲动。于是，便有了以下这些如呓语般的文字。
《海街日记》改编自吉田秋生的同名漫画，或许是因为改编的缘故，这部作品与是枝裕和此前的电影相比，的确显得有些不同。日记，顾名思义，是生活点滴的记录。整个故事并不复杂：在滨海的镰仓一直相依为命的三姊妹，因参加父亲的葬礼而遇到素未谋面的同父异母细妹，最终于同一屋檐下生活。
以生活于大陆的观众的惯常逻辑和眼光来看，第一感觉大概会认为是过于“狗血”有欠合理的天荒夜谭。毕竟，在一个热衷追打“小三”的社会逻辑底下，主动选择收养毫无感情基础的当年父亲抛妻弃女的“产物”，这样的举动无论如何都显得不大可能。即使能的话，那么也肯定暗藏着“复仇”之类的险恶用心。然而，随着剧情的推进，那种先入为主的观念将受到前所未有的冲击。
影片最让人动容之处

写在前面：第一次写长了一点的“短评”，只是一些不成体系散乱的观后思绪，见谅！
9.5分，看完，一直有一种和谐和安静，虽然事实上整个场不是一直真的安安静静的，而是整体所营造的。多么另人怀恋，影片结束，有点淡淡的伤感，是因为 像一家熟悉已久的生活中的朋友 消失在视野中。
说它完整是因 没有在人性和社会方面没有 做作的 架空剧情，去“制作”表现那让人感觉不真实基至误导人的剧情！而此片的剧情之完整表现在人性，表现在人对家庭包括其成员，表现在生活和种种，没有理想化去造个无缺点的人或社会 或反之，没有恶意丑化什么 ，一切都真实的如在身边，虽然也有不足，但片子的主题如此！
让人想起自己的家，自家的院（我本人真的太向往这个院子的风貌了），那种平静还有一点点的详和。
还有美好的青春。虽然是只有几个小铃和风太的场景，但真的把握的很恰当，那才是真正的朦胧而美丽的，就是一种在人类这个社会属性极强的种族里才会有的青春期异性间的美好，甚至那不应该叫做爱情，那真的只是纯洁的好感

《海街日记》｜ 湿气的小镇 柔软的记忆
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