1999年，北野武 主演的电影菊次郎的夏天 上映，片子讲述的是一个三年级学生正南打算趁着假期去另一个城市看望母亲，邻居阿姨知道后，想帮助正南完成这个心愿，于是就安排自己的废柴老公一路陪同。一大一小，两个人，一路上跌跌撞撞，磕磕碰碰，惹了不少麻烦后，总算把正南平安的带到母亲信上的地址，远远见了一面。
片中有一个桥段是菊次郎到了养老院，看到一位老妇人靠着窗边而坐，眼神迷离，不知道她有没有看到窗外的菊次郎，也不知道她是否知道菊次郎就是她的儿子

多年后，再看《菊次郎之夏》，当来到结尾处，菊次郎和正男挥手告别的时候，我才知道，北野武是菊次郎，小男孩叫正男。可想而知第一次看，也就是是高中时候，得有多糊涂，这种糊涂造就了一种莫名其妙的错位感，直到影片结束，小男孩正男问:先生，你叫什么。北野武还是那么性格的说出:菊次郎。我才反应过来:哦！原来这个粗犷，不着边际，惹是生非，一脸痘坑的糟老爷们叫菊次郎。原来他才是电影里真正的主角！原来这个夏天是他的！
正男是一个正宗的“日本留守儿童”，和婆婆一起居住。自卑，胆小

这部电影上映于1999年，也是北野武《花火》获得金狮奖，并大获成功的第二年，可以说，这部电影，是经过北野武人生起落之后，静下心来对自己童年的一次总结，也影射了自己对父亲的复杂感情。熟悉北野武的人都知道，他在1995年出过一次严重的摩托车交通事故，都不说对职业生涯的影响了，差一点把名搭进去，而在他康复之后，先是拍了《坏孩子的天空》（我最喜欢的一部），《花火》，然后就是这部《菊次郎的夏天》。
这部电影的名字给人的第一感觉，一定是这个小胖墩正太是菊次郎，恰好不是，反而是北野武演的这个中年大叔，在剧中叫做菊次郎，而这个小正太叫正男。
为了不剧透，我就简单说说这部电影的背景和对北野武的意义吧。
北野武是东京人，但是他出生在东京的下町，也就是贫民窟，他的父亲叫北野菊次郎，是个少言寡语的油漆工，就和这个世界上大部分LOSER一样，北野武他爸也是在外面打麻将从没赢过，在家打老婆从没输过的主（当然，日本人打的是柏青哥），并与黑道有染，一身刺青

看本片的感受是只要风格有统一，怎么样间离现实感制造情节都是可以的。喜欢这个片子的结构，荒诞中找寻真实感，间离效果做得棒极了。这种间离效果不仅体现在剧情上，在演员的表演中，在分段式的结构中，以及镜头的调度以及剪辑中。
充满童趣的北野武大人的菊次郎的夏天充满了荒诞盘的人生哲学。我们都是孩子，都在寻找着一个自我意淫但是现实残酷的梦想，这条路途当中是孤独的，在荒诞的基调里，北野武把这孤独的路程写的充满爱、善良。

一部1999年上映的电影。在十年之后，被我翻阅。花了很长的过渡时间。在一零年的第八日看完。故事很温情。闲散。幽默。甚至一直在一个误区里，以为小男孩，就是菊次郎。菊次郎的夏天，是一个小男孩从东京往丰桥寻找妈妈的故事。
我承认在这里变得有些混沌。一部电影跨越了两个月的时间，的确是一种颠倒和次序上的失误。可这又的确是我的风格。与拖曳无关。与时光有染。
小正男。一个孤独的孩子。孤独在所有小朋友陆续度假的时候开始出现崩溃。翻箱倒柜中无意看见妈妈的相片。怀抱着小时候的他。比现在还小的他。一个七八岁的孩子，身上贮存着怎样的能量，可以随时背起背包离开。往目的地前行。这对于现在的我们而言，变得非常困难。行走的意义就算足够纯粹，亦因为种种状况而被拖滞。在预备出发的时候，遇见菊次郎。菊次郎在太太的嘱托下陪同正男前往丰桥。
这个中年男人，由于生性闲散。好赌。赌完了二人身上的所有。之后的路途开始有点儿曲折。小正男遭遇猥琐的光头男人。菊次郎搭救。电影一直在冷静的调调上徘徊。即使有时候掺杂了幽默

看完发现有太多的感慨：
原来菊次郎就是大叔，原来大叔就是北野武，原来夏天可以这样疯狂，原来陌生人之间能够这么温暖，原来流氓是可以这样耍的。。。
一群成年人围绕在一个孩子的周围，逗他开心，陪他玩耍，各式各样的花招，最可怜的莫属于光头先生了，总是被迫naked 上镜，还有重磅先生。这是正男童年一个夏天里的记忆，也是这帮大人们一个夏天里童年般的记忆。
华兹华斯如是说：“成长即是童年父亲生出成年孩子的过程”，我觉得用在此处正好。大叔为正男编造关于天使之铃的童话，夜晚光头先生扮作外星人在田地里苦苦等待，好人先生化装成八爪鱼愿者上钩，重磅先生在水中奋力地“咆哮”……还有菊次郎大叔一路的护航。
每每遇到久石让的钢琴曲响起时，便静静凝神看着这两个家伙认真努力前进的样子，一种感动打心底汩汩流散开来。看似无所谓、打发的态度，实则大叔也有认真的样态：那晚歇在“公车站”的时候，大叔望着在身旁熟睡的正男那眼神，我便恍悟，这个男人也有自己一个独立的内心世界啊。也许他刚出场的那股傻劲，被认作没用、无知、混世的态度

【菊次郎的夏天】大叔才是真身
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