这部片子我已看过不下五遍。这说明它是部好片。
但不是所有的好片子都经得起你看五遍。比如《情书》，三遍之后我不敢再看，宁愿把那份感动放在记忆里慢慢温存，而不是有天发现自己突然变得麻木。比如王家卫的电影，只适合在失恋时看，可也不能看的次数过多--有害健康。
一部片经得起你看五遍，至少说明以下几点：1、它的内涵高于你的理解水平，每看一遍都会有新的感受；2、它有非常打动你的地方；3、它很有幽默感
而难能可贵的，姜文拍出了一种凶猛而又躁动的气息，同时又把这种气息放在一种略带感伤的回味和沉静的审视中。这让我想起姜文对冯小刚讲过的一句话：“电影得是酿出来的葡萄酒，你的电影只是很好的葡萄，但还不是葡萄酒。”如果这次谈话是在拍了这部处女作之后，他那时恐怕是带有足够的自信的，呵呵。
这部电影的确达到了他自己的标准，不光是表达出来的内容浓缩，深刻，耐人寻味，在叙事上也让人沉醉。当然，要让观众醉了，自己一定不能醉，但一定要醉过。
看影片的时候，我仿佛也回到了很小的时候，凶猛而善良，残忍而脆弱

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似乎很久以前在港台电影里听说了这个词：惨绿青春。后来又知道有个电视剧，叫《血色浪漫》。相似的意思，相反的颜色，大红大绿的，挺有趣，挺热闹。但是这部红极一时的电视剧我只看过几集，完全不能评论；为了节约时间，还是看了小说原著，所以只好说说这个。
必须说明的是，在阅读小说之前、之中、之后，我都抱着一种预期和一个标准，就是王朔的小说《动物凶猛》（或者可以说姜文的电影《阳光灿烂的日子》）。 关于“文革”、“惨绿青春”、“机关大院”、“高干子弟”这些在当下颇能吸引眼球的词语，《动物凶猛》是我已有阅读体验的全部前见，因而它也作为一个他者、一个比较的样本，贯穿在整个阅读过程中。我很不喜欢《动物凶猛》，所以就很期待在相同题材的《血色浪漫》中看到不同的东西，看到更能引发我的思考、打动我的感情的东西。可惜，猜中了开头，却猜不中结尾，看到了新鲜，却看不到震撼。
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特权。
我讨厌《动物凶猛》的全部原因就在于这两个字，或许有些偏激。理性地说，这部小说被我视作一个压抑的时代里青少年朦胧的性心理的细腻写照

（中戏戏导练笔影评，2020.10.31）
影片以主人公马小军回忆自述的形式，展现了文革时期马小军以及他的哥们的青少年生活。在那段阳光灿烂的日子里，马小军喜欢上了一个女孩，他对成人世界也逐渐产生了认知，那段时光中，有懵懂、彷徨、无措、失落、欣喜、自豪……在那段回味无穷的日子中，马小军得到了成长。
成长是少年打开未知世界的大门。影片中的一个道具——“锁”就是少年打开未知世界大门的媒介。马小军不喜欢上课，对他而言，成功地打开一把锁更有乐趣

弗洛伊德在细节上或许有误，但他的一项基本观念已获证实：许多人类行为、信念及情感都受尚不明确的因素驱使。如果你感到乐观愉快、意气风发的话，看看天气如何。晴朗的日子让人更快乐，也更乐于助人。在口味测试中，你很可能对品尝的第一份样品情有独钟，尽管所有样品其实一模一样。你看到某人或某物的次数越多，你就会越喜欢。对性伴侣的挑选，部分是根据体味。我们的认知存在大量缺陷：我们听几件轶闻趣事，就作出错误的总结；我们误读信息，以支撑自身的偏见；我们轻易就会因为无关的细节而分心或动摇。我们所谓的记忆不过是臆造的故事，每次回忆某事时就重新给自个儿再讲一遍。即使是那些刻骨铭心的记忆，也同样如此：
如同成千上万人那样，神经科学家卡利姆·纳德尔对于2001年的911事件及造成的创伤，有着饱含深情的鲜明记忆。但身为研究记忆的专家，他深知记忆之不可靠，他对自己记得的一切并不全信。尽管在主观感受上，这些回忆清晰而详尽，心理学家却发现，记忆的失实程度出乎意料。
转自：http://www.guokr.com/article/436943/

在《阳光灿烂的日子》中，临近结尾处马小军在游泳池跳水的片段是全片中不可磨灭的亮点之一。在这个片段中，摄像综合运用了景别、角度、用光、色彩等多方面的画面造型元素，体现了深厚的功底以及导演在视听语言运用中的别样之处。以下主要通过景别与角度，来对这个片段做分析。
这个片段的一开始是一系列拍摄马小军往跳水高台的最顶点上爬的镜头。在我的理解里，这里的扶梯，其实是在隐喻马小军的生命历程，他不断向上爬，探索着自己的人生之路。它以一个脚部特写作为开篇镜头开头

“阳光灿烂的日子”文化凹地的刺玫 ——评说姜文的导演作品
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