故事的开头，爱德华是一个机器人，创造他的“父亲”已经离他而去很久很久，他独自在城堡中，一天一天的度过
他不知世事，没有喜怒哀乐
直到佩格不小心闯入了他的世界，把他带回了自己的家
从那以后他好像
拥有了温暖的家，拥有有了美丽的金，拥有了一切
可是，其实得到就是失去的开始
电影中的一句台词，我映像深刻：
如果我从没有品尝过温暖的感觉，也许我不会这样寒冷
如果我从没有感受过爱情的甜美，我也许就不会这样地痛苦
如果我从来不曾离开过我的房间，我就不会知道我原来是这样的孤独
《房间》其实和《剪刀手爱德华》有异曲同工之处
主人公从出生就呆在一个房间，他没有离开过房间，在他的认知里这个房间就是全世界
直到有一天他离开了，看到了外面的世界才知道，房间原来只有这么小。
可喜的是他出来了，能够真正的感受这个世界
可悲的是爱德华却永远不属于这个世界，他依旧要回到他的房间去，带着那些回忆。

　　爱德华生活的别墅阴暗、破败、机械，与小镇上整齐、整洁、色彩斑澜的人类住所形成鲜明对比。因此，当爱德华首次出现于我们眼前，我们是怀着怎样忐忑的期待啊。当笑容象花瓣一般在他脸上渐渐绽放时，我们是怀着怎样的喜悦啊。他的动作是机械的，富于喜剧性的机械，当然我们绝对料想不到，在这般机械的躯壳下面，起伏着多少天真的想象。当爱德华一点一点地释放他的天才时，我们渐渐感到放松和满足。
　　一个好童话需要具备这些条件：主题明确，情节要有大起伏，人物性格要尽可能地单纯。同样，吉母、娇依丝等人的性格在一开始就点明，但是这些阴暗的因素被周围的阳光遮住了，我们感受不到。爱德华所到之处，到处是惊喜和笑声。同样是表现人性的阴暗，《百万美元酒店》刻意采用晦涩语言，使我们在思索中悄然领悟。而当吉母鼓动金利用爱德华时，我们马上就意识到形势是急转直下了。当爱德华一下一下地钩扯窗帘时，我们也不禁感到深深的愤怒和悔憾。结局是早在意料之中的。我们仿佛看到克利笔下的精灵，瞪着一双天真、悲哀的眼睛

一个悲伤的电影，从一开始就注定是一个悲剧。我并不常常喜欢用注定这个词，或者是be destined to.但是你看，自从Edward走出古堡，一切就只能以悲剧收场。一切都充满隐喻，直到我看到最后Edward用剪子剪碎身上的衣服，这多像一个完满的隐喻。
我不知道导演想要表达的是什么，但是我在里面看到的是满眼的苍凉，好像一整片荒漠一样的世界。容不下一个简单的纯粹的Edward。
　　
Edward有一个热闹的到来，众人的目光，热切而灼人。Edward为别人修整庄园，为别人剪出可种不可思议的发型，他不收钱

在21岁生日之后看到这部电影，仿佛一枪打在胸口。
　　
　　 美国小镇上，房子悠闲的颜色，家长里短的温暖与聒噪，草坪上跳动的大狗小狗，甚至女主原来喜欢的人，也不过是邻居家的儿子。
　　
　　 剧情也不过如此而已，个人感觉，更适合百老汇华丽的舞台剧一些，机器人倒是难做了一些，这个奇怪的发明者真是个有趣的小老头。可是，剪刀手爱德华，不知道因为什么，击中了我的心脏。
　　
　　 也许，就是像爱德华无辜的眼神一样，这个故事，不在于有多浪漫，而是它就像孩子一样，纯洁，美好。
　　
　　 全身心不顾一切喜欢一个人，其本身也是一种幼稚。我心爱的精灵一样的姑娘啊，什么时候，你们才能学会做焰火，而不是飞蛾呢。
　　
　　 一段对白。
　　 一个18岁的姑娘冲到是收银员的姐姐身边，大哭着说，“我失恋了。”
　　 已经看过山水的姐姐，眉眼轻轻的对她说“妹妹，你看到后面排着队的这些人，你可以问问，他们哪一个没失恋过。”
　　
　　 我应该再设置一个清波美艳的江南画儿里走出来的姐姐形象，但我已经足够爱她

“剪刀手爱德华”约翰尼·德普新作，没有梦的童话-----《Edward Scissohands》
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