故事的开头,爱德华是一个机器人,创造他的“父亲”已经离他而去很久很久,他独自在城堡中,一天一天的度过
他不知世事,没有喜怒哀乐
直到佩格不小心闯入了他的世界,把他带回了自己的家
从那以后他好像
拥有了温暖的家,拥有有了美丽的金,拥有了一切
可是,其实得到就是失去的开始
电影中的一句台词,我映像深刻:
如果我从没有品尝过温暖的感觉,也许我不会这样寒冷
如果我从没有感受过爱情的甜美,我也许就不会这样地痛苦
如果我从来不曾离开过我的房间,我就不会知道我原来是这样的孤独
《房间》其实和《剪刀手爱德华》有异曲同工之处
主人公从出生就呆在一个房间,他没有离开过房间,在他的认知里这个房间就是全世界
直到有一天他离开了,看到了外面的世界才知道,房间原来只有这么小。
可喜的是他出来了,能够真正的感受这个世界
可悲的是爱德华却永远不属于这个世界,他依旧要回到他的房间去,带着那些回忆。
爱德华生活的别墅阴暗、破败、机械,与小镇上整齐、整洁、色彩斑澜的人类住所形成鲜明对比。因此,当爱德华首次出现于我们眼前,我们是怀着怎样忐忑的期待啊。当笑容象花瓣一般在他脸上渐渐绽放时,我们是怀着怎样的喜悦啊。他的动作是机械的,富于喜剧性的机械,当然我们绝对料想不到,在这般机械的躯壳下面,起伏着多少天真的想象。当爱德华一点一点地释放他的天才时,我们渐渐感到放松和满足。
一个好童话需要具备这些条件:主题明确,情节要有大起伏,人物性格要尽可能地单纯。同样,吉母、娇依丝等人的性格在一开始就点明,但是这些阴暗的因素被周围的阳光遮住了,我们感受不到。爱德华所到之处,到处是惊喜和笑声。同样是表现人性的阴暗,《百万美元酒店》刻意采用晦涩语言,使我们在思索中悄然领悟。而当吉母鼓动金利用爱德华时,我们马上就意识到形势是急转直下了。当爱德华一下一下地钩扯窗帘时,我们也不禁感到深深的愤怒和悔憾。结局是早在意料之中的。我们仿佛看到克利笔下的精灵,瞪着一双天真、悲哀的眼睛
一个悲伤的电影,从一开始就注定是一个悲剧。我并不常常喜欢用注定这个词,或者是be destined to.但是你看,自从Edward走出古堡,一切就只能以悲剧收场。一切都充满隐喻,直到我看到最后Edward用剪子剪碎身上的衣服,这多像一个完满的隐喻。
我不知道导演想要表达的是什么,但是我在里面看到的是满眼的苍凉,好像一整片荒漠一样的世界。容不下一个简单的纯粹的Edward。
Edward有一个热闹的到来,众人的目光,热切而灼人。Edward为别人修整庄园,为别人剪出可种不可思议的发型,他不收钱
在21岁生日之后看到这部电影,仿佛一枪打在胸口。
美国小镇上,房子悠闲的颜色,家长里短的温暖与聒噪,草坪上跳动的大狗小狗,甚至女主原来喜欢的人,也不过是邻居家的儿子。
剧情也不过如此而已,个人感觉,更适合百老汇华丽的舞台剧一些,机器人倒是难做了一些,这个奇怪的发明者真是个有趣的小老头。可是,剪刀手爱德华,不知道因为什么,击中了我的心脏。
也许,就是像爱德华无辜的眼神一样,这个故事,不在于有多浪漫,而是它就像孩子一样,纯洁,美好。
全身心不顾一切喜欢一个人,其本身也是一种幼稚。我心爱的精灵一样的姑娘啊,什么时候,你们才能学会做焰火,而不是飞蛾呢。
一段对白。
一个18岁的姑娘冲到是收银员的姐姐身边,大哭着说,“我失恋了。”
已经看过山水的姐姐,眉眼轻轻的对她说“妹妹,你看到后面排着队的这些人,你可以问问,他们哪一个没失恋过。”
我应该再设置一个清波美艳的江南画儿里走出来的姐姐形象,但我已经足够爱她
“剪刀手爱德华”约翰尼·德普新作,没有梦的童话-----《Edward Scissohands》
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