标准好莱坞风格的警匪片，20年前香港能拍出这个等级的实属不易。当初甚至有人怀疑这是吴宇森为打进好莱坞电影圈的谄媚之作。
近日找出来看，到阿浪在自己游艇房间里吞云吐雾发呆，上头悬吊着千纸鹤的场景时，我才突然想到N年前就看过啊原来。
里面有年轻的周润发梁朝伟毛舜筠林保怡黄秋生，当然还有客串退役警察一角的吴宇森本人。
吴宇森的枪战镜头，到处是强火力被乱枪扫射时飞来飞去的人，漫天洒落被枪崩裂的碎裂物，火力凶猛的燃烧爆裂物体。
关键物品还有白玫瑰，在这片里也出现了
。
梁朝伟演的阿浪，是个纠结到死的卧底。
和唯一知道自己身份的上司在某大楼天台的对话，真是不能不让人想起无间道。
为什么吴宇森要亲自客串退役警察一觉，还给了几段和周润发谈心的场景。那些台词也许是想亲口去表达吧。
原来那经典一幕，周润发从茶馆二楼顺扶梯双枪扫射滑下的镜头，从开场一刻钟之后就发生了。本想应该会很华丽，看了之后倒觉得动作接地十分连贯。
从茶馆枪战开始，一连串的重型枪战镜头，火力十足，让我一度怀疑他们手里的不止是点三八。拍脑袋一想

这部电影里吴大师用了多少发子弹来建构他的暴力美学？数不过来。
所以说如果今天的香港电影已经死了，大概是因为他们已经缴枪了。
谁缴了他们的枪？为什么要缴他们枪？
这问题大陆电影人应该觉得值得玩味。
香港的电影人却应该觉得五味杂陈吧。
看看当年的这部电影，
发哥酷的要死，
伟仔萌的要死，
秋生哥青涩的要死，
舜筠姐怀旧的要死，
振华哥怨的要死，
总之，观众爽的要死。
这就是暴力美学吧。

又是一部发哥的电影，又是一部吴宇森的电影。他们二人的电影在我心中占据着一个很不一样的地位。如果我想看英雄，如果我想看激烈的枪战，那么他们绝对是我的不二选择。现代的电影虽然特技好，帅哥美女也不缺，但是很少有人能带给我那种很纯粹很过瘾的感受了。
本片在吴导的电影中应该算是温和的了，虽然枪战片段很长，但血腥暴力程度都偏低，主角的经历也并不十分悲惨。尤其是发哥在吴导的电影中很少扮演警察，而且还是一个爱情、事业和友情兼有的警察，虽然中间也经历了一些波折，但最后还是圆满大结局。所以他在本片中的角色更接近一个正义尽责的好警察，而非《英雄本色》中的小马哥和《喋血双雄》中的小庄那样义薄云天的悲情英雄。也正是因为这样，这个人物的心理斗争，冲突与抉择也更少了，是一个几乎完全正面的形象。
而梁朝伟扮演的阿浪因为其卧底警察的身份则显得更加层次丰富，他一方面要坚持正义，尽忠职守，一方面又对大哥海叔有了一些感情，同时又因为身在黑社会中还要不断杀人，又总担心被警察误杀，总之是一个不得安宁，身不由己的人物

香港的枪战片，我喜欢吴宇森早期的，卧底片，我最喜欢《辣手神探》《龙虎风云》《无间道》这三个。
《辣手神探/枪神》,吴宇森电影,剧情很惊悚。原来这个眼神忧郁,名叫浪的年轻男孩(梁朝伟)并非真的黑帮,他只是个卧底。为了查案,他被迫杀敬重若父的老大海叔,他实在不想这么做,但阿浪为职责忍了。对海叔手下扫射,他射出的不是子弹,是一个悲情卧底内心的痛苦。他的眼神以说明一切痛苦。还差点被警探特基拉(周润发)误杀。后阿浪做回自己,与特基拉联手抗敌。他虽杀人不少却不缺乏孩子版天真。结局含蓄。可以认为阿浪后来牺牲了,也可认为没死。在结局看见阿浪倒在血泊中，使我感到凄凉，但后来他又出现了，给人希望同样,特基拉(又名阿云)也有双重人格,他性格叛逆,形式鲁莽、火爆,但他对朋友重情重义,为人正直,忠于职守。我小表姐看后说这片子好看但太恐怖。
。
片子很惊悚(吴导的都惊悚)。但在此惊悚片里可看出他们在逆境中的勇敢作战,近似冒险。年轻的特基拉(又名云)有着叛逆的性格和鲁莽的行事,但并不一直如此

乍一看此片和《喋血双雄》有着非常类似的架构，但仔细研究人物关系之后，你会发现这是真正意义上的警匪片，有着非常明确的正邪双方，还有终极大决斗。而《喋血双雄》说白了就是两个相见恨晚的好基友，为了圆自己的梦而和黑社会火拼的闹剧。

情节方面并没有太多可讲的，一贯的警匪片节奏，黑帮内斗，然后警匪互相小打小闹，最后来一波大战，毫无悬念的正义获胜。不同的是，这次吴宇森加入了卧底的角色，但是这点我觉得大师似乎并没有玩的很转，悬疑情节也设的非常浅，反而有一点故弄玄虚的感觉

《辣手神探》对白
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-14764.html