站在2020年中国电影行业万马齐喑的寒冬时期，事实上《哪吒 魔童降世》的大热不过是近两年“退潮”时的一朵浪花。进入后新好莱坞统治时期的世界电影大环境使我们可以从最近二三十年无数的好莱坞或者“被”渗透进好莱坞元素的动漫电影中发现类似的“模式”：大量的后现代式人物设定与人物设定本身的量化在将一种本应与西方后现代主义思潮格格不入的价值观乃至意识形态（典型如基督教新教式的普世概念与所谓“政治正确”）重新拉回电影意识形态的台面的同时，也让所谓的剧情本身沦为了陪衬。《哪吒 魔童降世》在当今
截至8月6日，《哪吒：魔童降世》的票房已经攀至国内院线动画长片的第一位，达到26亿。虽然除了制作水平确实较高之外，我们不得不承认，影片的成功是伴随着不少意外或偶然因素的：整个暑期档已经由于种种原因“被掏空”，饥渴的观众除了这部动画之外，委实没有过多选项。即便我们是如此嗷嗷待哺，一些片方在观察到这种情况后依然果断放弃原定档期（“出于市场原因”），类似的举措只能进一步推高《魔童降世》的票房，给所谓的“国产动画奇迹”添了一把新火。
哪吒之魔童降世：是妖是魔是“我”
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-401.html
