人这一辈子会做很多事情, 比如我们这一生大约会眨眼4.15亿次, 大约会遇到2920万人, 大约会说1.23亿个单词, 大约会做梦十万次, 大约会看8千到2万部电影. 那么在这么些庞大的数字面前, 总有几个特别点让我们印象深刻. 比如一见钟情, 比如初恋的情话, 比如初吻. 再比如这部Drive.
好莱坞一直是人们做梦的地方, 华丽多彩, 它们有的亲情励志, 有的火爆性感悬疑, 有的华丽富有想象力,可是绝大多数的好莱坞片子属于外放式的电影, 常见的手段为堆砌视觉特效, 让电影的每一分钟都令人目不暇接. 生怕不能凸显投资方砸进去的大成本. 生怕观众不明白导演想讲什么."收"和"放"比起来, "放"的电影卖座的几率会更高.
可是, 如今的好莱坞也开始明白, "收"的电影口碑会更加高.内敛的电影也许更酷. 于是, Drive就这么诞生了.
剧中一共就6个主要人物. Driver(车手), Irene(女主角), Shannon (车手的后盾), Standard(女主角的丈夫), Nino(大反派), Mr.Ross(终极反派).
剧情太简单, 没有太多好挖的, 我只是想写写我对几个角色的理解.
一直以来很喜欢风格迥异的导演，看到丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的作品之后便喜欢得一发而不可收拾。对比强烈的灯光和代表性的慢镜头，劲爆的配乐和尴尬的对白让风格化到极致的电影语言成为尼古拉斯的独树一帜的特色。在短短5年间，尼古拉斯三次进入戛纳主竞技单元。2011年，《亡命驾驶》让尼古拉斯勇夺戛纳最佳导演。下面我来谈谈我对《亡命驾驶》的感受。
影片讲的是一个身怀绝技的特技车手被卷入黑帮间利益争夺的故事。特技车手平时在香农的修车店工作，兼职电影中的特技替身演员，有时也帮罪犯开车。车技精湛的他总能化险为夷，圆满完成任务。一次他从超市出来碰到了带着孩子的邻居女孩汽车出了故障。暗恋她的车手将他们送回家。此后他带着邻居女孩和她的孩子出去兜风玩耍了几次，这成了他一生中最美好的时光。与此同时，修车店老板却和大老板尼诺做了交易，让他赞助车手参加赛车赚取奖金。不久，车手邻居的丈夫出狱，因在狱中欠了黑帮的钱被几人打伤。车手帮邻居的丈夫抢回欠债却被暗算。香农为了帮车手把情况告诉了尼诺，却被尼诺灭口。原来
看完这部电影我想到了谍影重重
风格走向两个极端的电影，但是却让我诡异的联系到了一起
谍影重重整片都是高潮，几乎找不到几个不晃动的镜头，剧情破朔迷离，必须绷紧大脑神经防止错过任何一个画面，
亡命驾驶拍的慢条斯理，像一把落日余晖，一光一影，一明一暗，简简单单，尽收眼底。你似乎能猜到接下来将要发生的事，但长时间的沉默慢镜头又让人对下一个画面产生遐想。如果看过落日，就会发现余晖消失似乎只是一瞬间的事，这部电影就像夕阳。从幸福的邻里生活到江湖帮派厮杀似乎也是一瞬间的事，前几秒还沉浸在男女主角郊游的小幸福里，突然间罪犯，飙车，爆头就接踵而来。在尖锐的刹车声，刺耳的背景音乐里瞠目结舌的看着这一切发生，在不断的血腥中慢慢想起这部电影的名字
亡命驾驶
这不是一个希望的电影，却用一半的时间营造了一个温馨，让人在夕阳的温柔中忽视即将到来的黑暗。
唯一不变的是车手沉默的表情
影片中有大段的时间是车手沉默的表情，在开车的时候，和女主角出去玩的时候，人命关天的时候，沉默的让人无法想象，捉摸不透，想要去猜他的下一个动作
看到这部获戛纳最佳导演的片儿有关于车，有关于R级，有关于尼古拉斯温丁雷弗恩，多半会被贴上暴力美学、犯罪美学的标签。可是导演一边R级的同时，一边又诗意盎然的试图减缓那种血浆四溅的冲击力，一笔带过那些“速度与激情”式的可以锤击到观众兴奋点的噱头。夜幕下的LA，交叉蒙太奇的故事节奏点，高斯林冰冷又木化的大特写，以及很有洛杉矶风味的插曲，很多人看到了昆汀的影子，我却觉着很像迈克尔贝。尤其是建置环境用的大俯大远景，和迈克尔贝的《盗火线》异曲同工。可能LA都是一样的，不一样的是LA每天发生的故事。凯瑞穆里根的气质和米歇尔威廉姆斯很像，所以无论是《蓝色情人节》还是这部《亡命驾驶》，高斯林都能和女演员打上一圈暧昧的擦边球。很喜欢电梯那场戏，内在情感的涌动和外在掩护的防卫让两人之前的心照不宣有了一个递进的突破口，空间戏总能作为情感的传送带来拉动情节，当然又会比较考验导演功力。当然，《亡命驾驶》这样的八股题材永远不能拿金棕榈
前面一直很牛逼，武功高强的样子，怎么最后交钱那段那么掉以轻心？有点虎头蛇尾啊。。。
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【亡命驾驶】尴尬与悲剧的爱情故事。
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