故事场景的风格化处理 极具强烈的个人主义色彩 这叫“这很北野武”
学到了：
故事悲喜剧结合 聚集暴力美学与柔情缄默 些许极端却新奇的符合人物人设和人生经历 一个中年男人关于家庭爱情和事业的悲剧 一面静默柔情一本正经的搞笑与另一面决断暴力的对比 形象塑造的很饱满复杂 真真用心下了功夫去研磨这个中年男人 让观众走进了他的内心世界 感受他举手投足间的魅力。
“花火”，从名字上来看就知道，影片所编织的美梦都只是一瞬间就能戳破的幻影。
全片氛围安静，久石让的音乐依旧如夏日田边的太阳光一样温柔。所呈现出的暴力也都只是在霎那之间的事，大部分日式电影与欧美电影之间很大的不同就在于欧美电影在表现其暴力美学的部分都会采用带有强烈刺激感的BGM，但日式电影不会，至少北野武导演不会。
男人是残忍的警察，若要对别人下手就会毫不犹豫，开片第一场戏便是踹翻了把吃剩的东西放在他车上的清洁工。就算是对来向他催债的黑社会他也可以狠心动手。面对医生对他妻子死刑的宣告，他的脸上面无表情，在患绝症的妻子与他合照要挽他手时他也立马挣脱开。就是这样一位大男子主义，面对爱人木讷不堪，对别人下手没轻没重的人，却会在面对妻子时垂下头微笑，帮助已经殉职的同事的妻子。
片子的后半部分都在讲两人的最后之旅，暴力的部分和悲伤的部分都被轻描淡写地带过。只留下最后已经不存在了的幻想中的女儿惊诧表情。绚烂如花火的幻境崩溃了，徒留淡淡的悲伤与过往。或许就如另一个负伤妻女离去的警察所想一样
花火（HANA-BI）
编剧、导演：北野武
音乐导演：久石让
制片人：森昌行、柘植靖司、吉田多喜男
副导演：清水浩
主要演员：北野武(西佳敬)、岸本加世子(美幸)
大杉涟(饰堀部泰助)、寺岛进(中村靖)、
白龙(饰东城正次)、渡边哲(饰废品站老板)
放映时间：105分钟
1997年获第54届威尼斯国际电影节金狮奖
对这部电影的喜爱是从久石让的音乐开始。熟悉宫崎峻动画的人应该对他的音乐不会陌生，那种绵延和恢弘，让我又一次想起《天空之城》。
电影的故事并不复杂，北野武亲自饰演了一名命运坎坷的警察。他的女儿几年前被杀，妻子有患有白血病，为此他欠下黑社会高利贷一笔巨款。在他去医院看望妻子途中，他的同事遭遇歹徒被枪杀。他为此深深自责，辞去警察工作。最后他选择抢劫银行，和妻子一起逃亡。在逃亡途中躲避黑社会和警察的追捕，在杀死黑社会成员后，面对旧日同事，他和妻子在海边自杀。
其实情节很简单，但我看了两遍才能完全体会。电影的结构处理非常晦涩，北野武采用他本人最不擅长的倒叙手法
北野武因开重型摩托车失事留下后脸部神经的后遗症让他一只眼睛的眼皮不自觉地抽搐，加上他皮肤黝黑，气质上看起来基本天生就是演黑社会或者暴力狂的痞子，根本就不用演。
《花火》里面讲述的故事大概是一个辞职的警察，将同事的死亡和残疾责任揽在自己身上，加上儿子几年前死去，妻子又患绝症。人生几乎生无可恋。北野武在里面的沉默寡言已经让人感觉到这个角色是多么压抑，他好像走投无路，生无可恋。在这种情况下选择为了和妻子度过余生去抢劫，借高利贷，杀人（黑社会）。
花火这部电影即是北野武车祸后的电影，或许他在病床上想了很多关于死亡的东西。日本文人喜欢讲哲学，特别是关于人生啊，生命啊。这是东方人的共同特征，不管中国人，印度人，还是日本人都喜欢讲人生。日本人对死有很特别的观念，那种观念在很多国家都有，但是在日本好像更明显，那就是轻视死亡。日本人日本人好像不把死当成很负面的东西，有点把死当成美学。付出生命好像是很不错的事情。最明显的是日本的武士切腹，士兵切腹。中国也有这样的事情，为了国家，跳到河里救回几根国家的木材
看完想再看的犯罪片 像花火般绚烂，像花火般殆尽
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