在电影里，历史实乃no man's land，无人可以闯入历史，因为历史的必然逻辑拒绝一切的干涉；同样，无人可以离开历史，因为历史笼罩在黑格尔的幽灵之下，人甚至只是理性诡计的牺牲品与工具。而在这样一个过程中，历史的原罪凝固在世代的血液中，不会彻底消失，同时，仇恨在救赎历史中永恒再生产，自我生长（self-generating），黑格尔的密涅瓦猫头鹰凝视着人类走向祭坛，绝对精神始终在盘旋，在不知疲倦地上升。历史似乎永远不会真正的终结。
尽管以现实主义的逻辑观之，本片的结尾或有矫饰造作之嫌
邓美娟最近总是接到骚扰电话，电话那头也不出声。外出时，发现有个红帽男孩总是跟着她。她以为是个流浪的孩子，还收留他在家里过夜。早上醒来发现，家里被翻的乱七八糟，老照片都被剪碎。报案。
曾经的知青老赵去世，邓美娟心里一直放不下心病，回到当年的工作生活过的乡下看望老赵的老伴。原来邓美娟当年为了抢回城仅有的一个名额，偷偷的给北京写了很多老赵家的举报信，邓家顺利回城，老赵家留在了山沟里。没想到在老赵家，邓美娟被老赵的爱人赶了出去，偶然看到了在北京家里的男孩。她心里顿时明白了。
第二天邓美娟买了些水果想再次登门时，发现警察已经找到村子，邓美娟急忙跑去赵家报信。择慌而逃的孩子不慎跌下楼。。
剧终
这部电影仿佛是在讲三线建设留给那一辈人的伤痛，仿佛又不是；仿佛是在讲当代空巢老年人生活的尴尬处境，仿佛也不是；仿佛是在讲救赎与复仇，仿佛还不是。
这部电影的线索很出奇，故事一次又一次试探性的展开，像是琵琶女的面庞，似露非露。它像是在告诉我们什么，又压抑着不去展现，而这就是生活。
人性本来就是自私的，在你我之间必须选择一个人蒙受巨大损失的时候，人自然而然会保护自己而去损害别人，这本就无可厚非，天性使然。但这，也不意味着自己的内心认同这种做法。就像老邓一样
影片中文名《闯入者》，英文名《Red Amnesia》（红色遗忘）。个人感觉中文名更加贴合电影的悬疑氛围，而英文名里则透出浓浓的社会政治气息。
近期以来，在影院里观看的都是爆米花商业片，制作有大有小，或劲爆或煽情，随着票房的增长，质量好歹有所长进。但是影院里不应该只有一种片子的类型，观众应当有更多的选择。《闯入者》并不是一部商业片，面对娱乐化严重的市场，面对《爸爸去哪儿》《跑男》这种综艺片，我甚至不屑称其为电影，票房都能轻松过亿的市场，在2015年51这个黄金档期，被一堆《何以》似的烂片压榨的举步维艰。对此我感到无比惋惜。
市区大大小小影院不下十数，唯有两家排片，其中一家可怜巴巴的安排了唯一的一场午夜档。而我则只能不得已冒雨赶了数十公里，前往另一家影院，忍受其僵硬短小的座椅，狭窄逼仄的空间，支持王小帅导演的这部严肃的电影。
可以说，能够在影院看到这部电影是幸运的，这确实是一部不可多得的好片，至少在目前的中国，不比中国第五代导演的国外享誉，国内敏感
全职宝妈，用带孩子的一天碎片时间看完了这部电影。。没有什么高深的评价，只是记录下此刻的心情。
我觉得这也是部神奇的电影了，整部影片色调偏暗，调的让人看着很不舒服，但是的确更有悬疑，甚至惊悚的氛围了。整部电影感觉琐琐碎碎的，不急不慢的平铺直叙，导演的镜头看似记录着主人公的一切，却又什么也不说明不交代，中间再穿插一些老太太类似梦境的奇怪片段。弹幕里有位朋友说：感觉这是部神经兮兮的电影，。电影中每一个片段貌似都只是生活中最平淡最琐碎的事情，但是却冲突不停，矛盾不断
“闯入者”乱七八糟的感想
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