盗亦有道是空空妙手们的至高境界。
片中的四兄弟也在遵循着这一信念。扒窃与其说是他们生存的技巧，还不如说是他们生活的艺术......
偷盗对于他们而言，甚至成为了相互嬉戏、玩耍的游戏......
一直喜欢银河映像出品的电影，杜琪峰独特的拍摄视角和千峰百嶂的剧情让人欲罢不能。
不过，《文雀》却出现了很多轻松、惬意的感觉。这一点，首先可以从音乐中感受出来。如果你看到的是未删减版本，就会看到影片的开场部分，就有一段犹如行板的偷盗。四个贼在茶餐厅例行聚会，之后走上街头小试身手，林家栋饰演的小弟想当一次老大，任达华饰演的大哥阿祺决定用事实说话，于是四人默契十足走上街头。 这场戏，拍摄的犹如歌行板， 香港芭蕾舞团的编舞节奏，加上Fred Avril、Xavier Jamaux 的原创音乐。诙谐、浪漫，如同街头探戈舞蹈一样，让人耳目一新~~~
雨中扒窃是结局，也是整部电影的重点戏。一水的黑色雨伞使得画面更加整洁、干脆。尽管一开始出现了片中难得的肃穆，可是在偷盗与反偷盗中，当音乐响起时，身形、步伐，亦然如慢四舞曲，看得人心笙荡漾......
结局
怀旧 恬静 似乎老杜只是为了让我们跟他一起悠闲的逛逛香港的大街小巷 顺便说了这么一个有趣的故事 就像配乐一样 就像标题一样 跳动
原来 香港不是那么沉重的 也不那么急促
原来 这个城市下生活着这么多灵动的生命 并不是在写字楼和家庭中奔波
有人看出了欲望、看出了暧昧
有人看出了老杜对香港的眷恋和爱
若真这样 这情节就是最好的情节 极简而又给与了他所有的空间
每个桥段都很有趣
不说那电梯里的气球 只说那些突然出现在你眼前脚步急促又神色匆忙的女子 你既然看见了 不想抓住困在自己的笼子里么 人自以为聪明 觉得鸟儿来了就来了 不会飞走 她想走的时候 谁又知道是怎样轻快地决断的离开
老杜是想写女人么 呵呵 写的也太楚楚可怜又聪明狡黠了
配乐赞的一塌糊涂
看过《文雀》后，一个问题缠在我脑海里，林熙蕾到底在给谁打电话？热情的豆油们纷纷动起了智慧的小脑瓜，陷入了热火朝天的讨论中，少顷，鼎沸之声渐渐熄灭，大家统一口径，自信满满：朱孝天。
玩笑了。这是一个很没价值的问题，断然会被一批专业影评人鄙视吃饱了闲着没事干。但是作为一个电影世界的八卦者，我一直不喜欢在电影技术上进行深究，一帮没拍过电影的人对一个个大师们指手画脚，一会是电影空洞乏味，一会是剪辑混乱理不清头绪，一会是配乐的情绪不到位，一会又是演员的表演流于表面…… 毛主席教导我们：没有实调查就没有发言权，他老人家还说过“没有实践就没有发言权。”多么的真知灼见，多么切肤之痛的一语道破，所以说，很多指手画脚指责杜琪峰《文雀》的人，先别学特吕弗到处骂人，学学他是怎么拍出《四百击》才是正经事。
继续八卦。观影后，我们可以普遍得到一个结论，林熙蕾电话那头的人就是她的心仪对象，是她不要珍珠玛瑙钻石项链都要去追求的纯美爱情。为此，她不仅抛弃了对她宠爱有加的傅先生
杜琪峰（1955-）作为香港战后婴儿潮一代，成长成熟于香港本土意识孕育与成熟的八十年代，他的个人创作风格在1997年后凸显，他的电影通过反映香港社会的变迁，达到对香港现实的观照，无论是在人物塑造还是内容呈现上，都具有强烈的黑色电影叙事风格。他擅用黑色电影元素，以光影强化视角效果和明暗对比塑造人物、深化电影中的危机感，通常以犯罪电影为主题，描述一种道德含混的社会，表现男性世界复杂的权力关系和身份困境。
黑色电影（Film noir）来自法语，1946年第一次被法国评论家尼诺.法兰克（Nino Frank
【文雀】2008佳片有约，我喜欢这样的电影
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-11577.html
