标题是女二对男主说的话。当男主为了寻找线索向女二寻求帮助时，女二说“这才是女孩喜欢的打招呼方式，不是‘你看起来真美’这种，而是直接就事论事‘你认识哪位旧金山的权威人士’。”
电影给的结局是必然的，但整个故事都不是必然。让男主魂牵梦萦的女主，被塑造成圣母、被仰视、被攫取、又被迫忏悔，女主始终被当作一件工具。
而工具一旦有了自我意识，必然是不被允许的。
女主扮演的那个高贵优雅的幻影并非本来的她，虽然有相同的五官，可原本的她不是一个女神、一个完美的符号
不得不说，近些年来好莱坞似乎呈现出“江郎才尽”的危机。
《玉面情魔》《西区故事》等上个世纪的作品，被一次又一次地拿出来翻拍。
《玉面情魔》（左 2021年版 右 1947年版）
最近又爆出一部经典作品将要重现银幕，并且小罗伯特·唐尼有望主演，
但是评论区却纷纷表示“经典无法被超越”。
那么今天就让我们来聊一聊这部，无数人心中的影史第一，永远都无法被超越的经典——
[迷魂记]
《迷魂记》的影史地位其实不言自明。
曾经的《视与听》杂志排出的影史第一，希式作品序列当中最具作者性的一部
《迷魂记》不愧为打败了《公民凯恩》勇夺2012《视与听》影史佳片评选第一。在我心中绝对的五电影从电影语言、运镜、音乐、构图、色彩，到宗教、忏悔、隐喻、神秘氛围，每一帧都不容错过。如果要写评论，真的每一秒都值得称赞。好得我没有能力去用足够的词藻来赞叹，你自己看了才知道，有影评人竟然刷了三十三遍之多。很喜欢这句影评：男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在。以不同的视觉图像很好地反映了电影叙述中产生视觉快感的内在性别心理结构机制
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作者：Luke_ManUnited（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/754448858/
劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》一文被认为是电影理论界关于女性主义电影批评的先驱, 被作为标杆式的论文译介至中国, 并被看作中国女性主义电影批评的典范, 让大众学者明白什么是女性电影。
首先，劳拉·穆维尔将精神分析理论作为这篇论文的理论基础，认为电影提供了许多可能的快感，窥淫癖是其中之一
《迷魂记》刚好是和《蓝丝绒》一起看的，尽管这两部电影大概率没什么先后关系，但在某种程度上，两者的女性设定一致：面容姣好的女主角只能算是femme fatale（红颜祸水），为了男主/不可抗力“失了魂”（一如《迷魂记》的possessed）；而那个女权主义提倡的独立、自由、大胆、解放的女性却沦为配角。
当然具体到个人身上，《蓝丝绒》的Sandy终究还是个传统女性，被男性保护，同时也是potential mother；而到了更早期的《迷魂记》
Vertigo，眩晕。用爱情（盲目、表面化、老套）构建或改造了一个老套的侦探或犯罪故事。最美妙的是，一种巧妙的反复和折叠。通过折叠和反复，love with feedback loops（反馈回路），故事开始了自我模仿/戏拟，并导向了彻底的摧毁。
有一个凝视的幻象空间，其实无关暴力，一切都是温柔、无辜、甚至美得令人折服。唯一的问题是，玛德琳太像真的了。蛇蝎美人太逼真，真实的朱迪反而像个拙劣的临时演员。
最有趣的是前半段。破败的房门一推开，居然是一个盛大的、天堂般的空间，一座通往其他街道的花房
迷魂记：深刻！那两道能挖到额头上的眉毛。。。
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