一．
你工作到深夜回家，漆黑的屋子，你是否会想念一个温暖的怀抱与问候；
你在下雨的夜晚看着窗子上的掉落的雨滴，忽然冒出来的那一丝小小伤感与失落，你拿出手机，却找不到可以说话的人。
所以，女主角只是感觉到孤独了。
她一个人独居，屋子里堆着酒瓶，泡面，邋遢而不收拾。她不会做泡菜，只会最简单的煮泡面，空旷的房间显得孤寂而凄凉。
而这时可怜的男主人公出现，他来自温暖的家庭，于是带着温暖的体温，有温暖的气息，温暖孤寂的女人，于是，爱情迸发。
只是，女主角是不是真的爱上这个男人呢？
当你爱上一个人，你会想尽办法在他身上打上你的标签。可女主角却对同事说，那是我的学弟；要见父母时，会用可笑的借口掩饰。男主角对于她只是速食面，饿了时会觉得美味无比，饱时可以弃在一边，爱情，只是寂寞时的鸦片。
她谈的不是恋爱，是寂寞。
二．
人生若只如初见时，美好却永远不可重复。
奶奶总会去车站等着他的男人回家
《春逝》这个电影，大学时候看的，快有20年了。今天跟人聊起它，就重看了一遍。
这是关于一个男人在爱情中如何学会成长、学会放手的故事，这个主题很浅显，很容易看出来。
但是，今天重看的时候，我突然冒出了一些新的念头，颇为有趣，那就是——李英爱演的电台女DJ，其实不是来正儿八经谈恋爱的，倒像是上天派下来，特地来折磨、点化男主角成长的。
准确地说，她更像是观音菩萨下凡、化作人形、点化众生那种套路，与你相遇、相知一场，然后飘然离去。
当你把她彻底神格化
执迷人间。即便只是刹那芳华，也会因贪看那瞬间的烟火而不忍离去。难忘《春逝》，花开花谢的那一年里，从相遇到结识，到分手，都极自然。不轰轰烈烈，不焦灼缠绵，不爱恨痴怨。来和去，出和入，都是洒然的。
一个人在夜晚里，听Radio里的双城夜色。双城，此地彼地。她方，他方。却有着同一片夜色。电台里女主持人的声音起得极高，真担心她落地时的掷地有声，太过铿锵。然而却不，她顺势而下，一路婉转，恰也温柔如许。她念一段文字心情，一段独白，夜语嘶嘶。我想着《春逝》里的恩素，不是也是这般，在黑夜里述说爱情的声音。
许秦豪的片子还是静默着的，镜头和镜头之间，平稳的过渡。因此所有的骚动和困惑就此而藏，微笑是最美的风景，释怀是留取记忆最好的方式。那个纯真的大男孩在一片麦浪里，静听内心开落，风起的时候，他伸展双臂，微笑着让黄昏染上嘴角。许秦豪以此对我们说，尚忧释怀了，在爱情的伤痛里，他回到原初的自己。
她收拾好了，一个箱包就打点了所有和他的记忆。静静落落的放到门外，窗外一片阴霾。她一个人关上门，反锁
全片近两小时，不出意外我又花了快两倍的时间去看完。中途时不时拿出手机刷一刷豆瓣和淘宝，又在微信上和朋友聊了会天，就像很多人评价的一样：这部电影讲述了一段“速食般的恋爱”，而我同样也在过着速食般的生活，浮躁、寂寞、忙碌、快速。
其实这部电影和我最近的状态挺契合的，当然，这只是我单方面的。就像我想不通一个说着“总感觉大家都很难放下防备”“讨厌猜来猜去”“我想要争取一下”的人，为什么就失去了联系。
为什么呢？
很多问题是没有答案的，甚至连“略”都没有，仿佛印刷机突然没有墨了
《春逝》
爱不期而遇。爱不告而别。没有一丝可期待。没有一缕可挽留。
最后分手的场景，他问她：“我到底做错了什么？”
她没有回答。
只说了一句“我走了。”
他在她新男友送的新车上用钥匙长长的划了一道，她大叫着他的名字跑过来。却没有再说什么。
她在他心里留下的划痕，比这更深。
节奏很慢的一部片。连我这么慢的人都觉得了。
有些电影，并不适合青春年少意气风发时品味，并不因为它有多复杂，恰恰因为它太简单，因简单而沉重。
1 尚优
从形象上说，尚优高大、端正但又不过分英俊。他骑一辆自行车，发型和衣装带一点土气，眼睛不大但总是弯弯的带着笑意。他的职业是录音师，决定了不必要太多的社交，圈子小，平日接触较多的还是大自然，比如电影中呈现的竹林、水流、麦浪等几个意象。他与家人（独身的奶奶、父亲、姑姑）一起居住，与他们关系亲密。这些所有的一切打造出人物统一的观感，踏实、温暖、稳定、居家。
殿堂级剧情片 春逝很好的诠释了爱情需要心灵上节拍契合度以及安全感才能成全的道理
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