很少有机会看电影（在外面各种被封锁也很难看到）。。。这部电影是无意间在哔哩哔哩网上看到的。。。那是个弹屏网，我一个从来没写过影评的孩子愣是被弹屏漫天谩骂逼得忍无可忍。。。于是写了一大篇留言废话。。。然后就被一些前辈们丢到这里，希望能平复一下各种激进分子的各种不可理喻。。。
以下是正文谢谢。。。。。。
Melancholia，在篇中被比喻成“抑郁星”，英文直译就是抑郁症、忧郁症。
那颗红色的星星叫做“抑郁星”，暗示着站在抑郁患者（或者即将走进抑郁症）的内心世界，当抑郁星来临时候，他们的世界就毁灭了。
（友情提示，各种理解成为灾难片、瘟疫灾难片的孩子可以就此打住了~）
。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
我做一个大胆的假测，其实姐姐老公也是抑郁症患者：
从几个方面，第一，脾气很火爆（这个是双相抑郁症）；第二，只有患了或即将患抑郁症的人才能看到那颗星星，他看得见，并且在看见即将碰撞前的做法是自杀（这是抑郁症患者的通性，就是觉得自己的世界已经无法挽救
拉斯冯提一直是我喜欢的天才导演，或许他的心理叙事正符合我的趣味，而对另外的人来说也许掩鼻不及。从精神病医院，到黑暗舞者，到忧郁症，他至少是非常独特的，地域性明显的天才。
据说，他本人也是忧郁症患者。至少他抓住了忧郁症患者最本质的心理。孤独地对抗，一次次地做非崩溃的尝试，在某些方面，他们甚至看起来做得无可挑剔。他们认为自己是一个人，妄想一个人对抗失败。只有死亡来临前的片刻，才能真正唤醒忧郁症患者。有些人可以抗过去，有些人则不可以，选择了断。这种以毒攻毒的最后的一招刺激，也许能够让他们眨眨眼。也就是，意识到，别人对自己的需要，有所举动，而非疲惫之死。
贾斯汀的忧郁是正义和神性的忧郁，也是在人认为自己该有所作为的时候却发现无能为力才会忧郁。人不以为自己该有所作为，人不以为自己有神灵的高贵感，也不会疲惫，超越生存之上的自以为是的独特性和高贵是忧郁的根源。
殊不知，从卡夫卡开始，一个人压榨为虫的梦魇般的所谓现代生活的开始，正是忧郁症大门的开启。人丢失了神性自我
我们常说，电影是电影；电影是整体中的电影。但，电影是什么呢？
电影是个孩子，无论你说第一部电影诞生于美国，还是法国，19世纪末才出现的“电影”至今不满130年。
所以，相比于其他存在了几个世纪甚至更长时间的东西，电影还是个孩子，而我们，都不知道，要怎么描述一个孩子，去给它定性。
“电影”是未知的。同质化是作者性的背面，因此当《反基督者》大量重复着冯提尔的作者性的时候，观影的过程是冷漠的。在这一点，多兰更甚。但依旧会给好评，因为这个时候，已经爱上作者了。这是危险的
拉斯·冯·提尔 Lars Von Trier的作品是必看的，我们这个时代鲜有的几个一直在个人风格化视听以及作品内涵方面能够历久弥新的导演。当然每次也不会让人过于失望，基本水准的一贯保持总能让人得到期望的东西。
克尔斯滕·邓斯特 Kirsten Dunst和夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg比想象中来电，之前一直觉得两人根本不搭。看完影片才知道拉爷要的就是这种效果，两个主要人物从性格、内心世界都是截然不同的，而“忧郁症”同样也是命名星球的名词对于两个人都有着不同的定义，而对于普世人性来说，两种不同方向的诠释也力图达到一种“全面”。
只是这次，就如同《曼德勒》之于《狗镇》，相较于前作《反基督者》，《忧郁症》有过多的重复性工作。当然也不能苛求拉爷了。
忧郁症（Depression）是一种自恋性的病症，病因往往是带有过度紧张和焦虑、病态性控制狂色彩的自我中心主义。自恋型忧郁症的主体往往被自己折磨和消耗到精疲力竭，感到无所适从，被“他者”的世界遗忘。爱欲与忧郁是相互对立存在的。爱欲将主体从“自我”世界中拉扯出去，转移到“他者”世界。当今世界，自恋主体的核心追求是成功。成功可以通过确认“我”的成绩而与“他者”分离，“他者”就变成了“我”的参照物。这一奖赏性的逻辑将自恋的主体更加牢牢地编织在他的“自我”中
【忧郁症】拉斯冯提尔打通任督二脉
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-56600.html
