我在一个可以有更多热闹和喧嚣的夜晚，最终选择在办了很多事、绕了很多路以后，爬上六楼去找我的一位soulmate一起看这部萧瑟又清冷的电影。
观影过程中，我时常被Fern特写镜头里她的眼睛和脸上的每一条皱纹深深迷醉，她的天真、痛苦、坚持、无措……我是多久没看过台词这么少的、安安静静的一部好电影了。朋友的猫时不时在我脚下和身边轻轻刮蹭着，长长的尾巴不时拂过我的手臂和脚背。
谢谢无所不知的喵星人，才不至于让我太过沉浸。
赵婷的镜头语言兼具了干练和细腻，所有的悲伤和痛苦都转瞬即逝
备受瞩目的赵婷导演的第三部剧情长片《无依之地》如约在今秋的各大电影节亮相了，在纽约电影节上展映之前，它早已一鼓作气拿下了威尼斯金狮和多伦多的人民选择奖，成为多少有些星光黯淡的2020年电影季最闪耀的那颗星。然而，熟悉这位导演或者看过她上一部作品《骑士》的观众应该知道，《无依之地》和往年在此时“领跑”的影片（比如《罗马》《三块广告牌》等等）都不一样。作为独立电影，它在气质上无疑要低调许多，话题性、野心或者鲜明的执导风格都不是贴在它身上的标签
陀螺电影 威尼斯特别报道
撰文：NoNoNos
谁也没有料到，本届威尼斯电影节的金狮大奖获得者，场刊最高分获得者，是最后一部上映的主竞赛影片——赵婷的《无依之地》。
这是这位年轻的中国女导演的第三部长片作品，也是她首度入围国际A类电影节主竞赛单元。首次入围，直接拿下最高奖。
凭借《哥哥教我唱的歌》和《骑士》两度入选戛纳导演双周单元、在美国各类独立电影典礼上四处斩获奖项之后，赵婷就不再是 “宋丹丹继女”了，而是“导演赵婷”。
2018年
作者：阿方索·卡隆 / Interview（2020年12月3日）
校对：覃天
译文首发于《虹膜》
《无依之地》有一些短暂的瞬间让你感觉像是在看一部纪录片——也许是对亚马逊影响下的美国工业的批评，或者是对这个国家由改装房车组成的巨大网络的真实观察。但随后弗兰西斯·麦克多蒙德再次出现，你会想起这部由赵婷导演的自然主义电影，实际上是一部令人心碎的虚构作品。这部电影改编自杰西卡·布鲁德2017年出版的同名非虚构作品，故事以美国西部的老年人为背景，他们在大萧条之后选择离开社会，四处漂泊寻找工作
看过纪录片吗？不加太多修饰的那种纪录片。
嗯，这片就差不多那样。（2021.03.03后加的PS：我的意思是伪纪录片，不然我就直接称纪录片了）
讲述了一个女人一路上遇到的事儿。电影化的vlog。
你可以照着拍一部“我去拉萨遛弯行”，一样的流程。
电影体现了人生百态，你去西藏也能记录一路上的人生百态。
电影体现了社会疾苦，你遇到的拼车妹、路过的村子，也能体现。
整个电影其实没有主题思想，什么都拍一点，你可以无限的扯“电影内涵”。
你非要说主线是女主的抗争，那就是你赢。
《无依之地》自有预告开始，就标记了“想看”，为的是能看到科恩嫂。看完之后，便觉得如果只看到科恩嫂的一些东西，未免太过浅薄了，所以斗胆写了第四篇长评，但愿文能及义（本文纯属随心信笔之作，若有些许废话，请多多包涵）。
现在的脑海中仍旧回响着穿插其中的钢琴声，深沉却又平淡，感觉这确实是“弗恩”式的杰作。离开，一天、两天、三天……一个月、两个月、三个月……一年、两年、三年……直至一辈子。他们渴望出走一生，只为了看点好风景，陪伴家人或者逃离家庭的桎梏，做一次没做过的事情
《无依之地》出品精良！NOMADLAND
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