相似的两个女人，一个是前女友，一个是酒馆老板娘，她们都在和男人上床后被结束了关系，又是洪尚秀式的对称结构美学，又是跋山涉水、滔滔不绝只为射精那几秒，又是导演兼教授的身份，又是知识分子式的话语，又是精虫上脑的无情男人，举手投足间依旧有着洪氏猥琐风，人物关系依旧尴尬，女人依旧独立而自由。影片开头尚俊前往前女友住处一顿悲伤抑郁痛不欲生，本来不想见他的前女友见状激发了自己的母性呵护欲跟他发生了关系
“怎么他老爱突然推镜，到底想表达什么。”朋友说“我也很想问他这句话。”
于是我只要想起洪尚秀就考虑这个问题。对我来说，他的推镜似乎要在电影的语言形式上去打破叙事连贯性，以回应影片内容上对爱情神话第四堵墙的摧毁。让人不论从视觉观感还是从心理状态上都清醒。
洪尚秀千篇一律地拍着年轻男女们的小情小爱，目的是不遗余力地揭示其中的虚伪、无趣甚至龌龊。几乎每部片子里总有三个不退场的元素：酒馆、旅店、电影。酒馆是为了互诉衷肠，旅店是为了肌肤相亲，电影院则多是为了暗示这些恋情的不真实。
酒馆外导演与宝什么吧第一次抽烟，导演说人生也得听听别人意见什么的，我暂停了一下，拍下来发给了一个小朋友。没想到她竟然知道，说除了导演的名字。追问一下，原来只是巧合，只是看过一部洪的片子而已，觉得都是这个调调。还挺好笑的，因为偶然嘛，就是巧了，四次遇见电影人什么的。其实也没什么好笑的，但是还是要笑一下，似笑非笑，是不是就是洪的调子。
要说什么不说明白，久不看文艺片，加上岁数大了，有点迟钝，我还是没有想明白，洪要说什么意思。导演就是那么个玩意儿，习惯用自己的真诚骗炮，但是真没什么意思，骗一两次就够了，三次就没意思了，没人是收藏家。或者这样说，导演不是骗，只是明白爱情是怎么回事，又抑制不住想爱的冲动——这个是不是跟性冲动划等号呢？估计不是，文艺工作者嘛，总要有情才能做爱，而不是动物性的性交，说回来，他知道是怎么回事，所以呢，就抽身了。跑掉了。那他妈也够没劲的。
最后的四次偶然是小小地嘲笑一下，被拍得时候就只能是尴尬了。
说其来偶然了，我想可能是这样，导演就是个靠偶然活着的人，随性而至
一起喝酒的后辈叫宝兰，
艺珍的酒吧叫小说，
另一个酒馆叫多情，
弹了两次的曲子是肖邦升C小调第20号夜曲。
醉了酒的柳成俊走到庆珍家附近，心里嘀咕着：
“不知不觉又走到她家楼前了，她还住在这儿吗？都快过去两年了，还住在这儿吗？”
他走进她家楼道，走上楼，把耳朵贴近她家门前，心里继续嘀咕：“还在吗？现在还在吗？”
然后敲响了门。
在谈到人生的偶然时，成俊说：“就是这些没有理由的事聚到一起构成了我们的人生，然后我们故意从其中挑选几个当做理由，连成一条思考的主线罢了。
洪尚秀电影主人公难得的洒脱了一次，干净的来，干净的去，不牵扯一丝瓜葛。该爱时就热烈去爱，接吻，做·爱，然后各奔东西，无论是和前女友抑或是酒店老板娘之间的爱都是如此。或许是想保存这一份爱的纯真，又或者是希望彼此留存最美好的记忆，谁在乎呢？既然无法承受曲终人散，就让一切在烟花璀璨时结束！
天空纷飞着雪花，出手可感尽是凉意，送别完友人，分手在即，各怀心事，却都把目光徘徊在别处。
和话剧女演员的四次相遇，偶然抑或是冥冥中早已注定，生命中总是充满一个个偶然，却又好似一切早已注定。
结尾画面定格于主人公的脸，悲伤的音乐响起，男人眼中含泪。
“北村方向”夜晚的空气都是过去的味道
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