<父后七日>,台湾电影,简单地说,是讲述一对兄妹从丧父后到出殡,这七天发生的事情.这部电影很好地表现了台湾的丧葬文化,细腻地表现出了电影中的女儿在父亲过世后看似平静却暗自汹涌的感情.
"今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，就像少年时要去打拼。"
离开的父亲，带着美好的祝愿，到另外一个世界，开始未知的生活。为了送他这一段，子女也踏上了奇妙的旅程。
关于救护车叫声的笑话,每个人最后都会坐上"无医无医"的救护车,回到自己的家.
"这一亿五千万楼房轿车,是要给阴间林国源,其他孤魂不得占用."家庭的意义总是长于生命。
这部电影的主题看似很沉重,却从头至尾带着幽默小插曲.而这样的小幽默,却都是让你笑过之后更想痛哭的幽默.
妹妹对哥哥说：以前人家说阿，累得要哭爸，原来哭爸真的真的是一件这么累的事阿！“
然后他们躺在地板上，笑得停不下来。就像在他们突然哭得停不下来一样。
不渲染 不粉饰 不煽情 。所以情感被克制。
死亡被叙述的太过于像一件稀松平常的事，或者对于不相干的旁人来说事实就是如此，无从感同身受。
人生仿佛是一道一道的程序，必须按部就班的完成，就连生命最后的终结也是。太多的人赶过来，各色的人赶过来，指挥、操办、鞠躬烧香、献花献果…..太多的繁文缛节，各色的仪式，什么时候该跪，什么时候该哭，什么时候该不哭。死去的人浑然不知，活着的人没有时间和空间思念，觉得疲惫更多。
朋友问起父亲的事，女儿说“没关系，我也经常忘记”，这比任何嚎啕大哭都更真实。三个人在灵堂前的地上躺下，各自敷一张面膜，津津聊起父亲的八卦。此时此刻，忘掉那个至亲的人已经躺在旁边的棺木里，仿佛他从未离去。
思念和回忆总会在出其不意的时刻来临才会沉重，影片最温情的片段有两处，一处是在闹嚷的夜市，父女合唱一首伤心酒店，再就是女儿回忆起18岁的生日，父亲送她一个肉粽，倒坐在摩托车上教她骑车的人如今变成一张PS过的遗照。
渐渐习惯了这类台湾电影，似以稀松平常的口吻叙述，掺插一些荒诞的搞笑
看过很多台湾电影，因为我本身很喜欢台湾文化的气息，那种尚且保留着中华文化的同时与外来文化，如欧美文化、日本文化并存交融的气质，永远文绉绉又慢吞吞的。像很多台湾著名的文人，三毛啊，白先勇啊，吴念真啊这些人，很随心随性，很平和，不夸张，却又是开放的。所以可能是在这样的一种文化背景的影响下，使得台湾电影在类型片的划分上并不明显，如果说电影是工业的话，那在台湾电影可能还只算是一种文化的表达。因为它不像好莱坞、香港、韩国电影已经划分出很多类型片，或者说，在这样的文化背景下，台湾电影反而形成了独有的节奏的，它们其中大都难逃文艺片之嫌，例如杨德昌侯孝贤这类生活气息极重的大家电影，还有近些年突起的“蓝色大门式的”小清新电影，（想了想就连描写黑帮的《艋胛》都带有小清新的特质），当然在台湾电影里还有是那些很小众，带有私密情感的电影。就如这一部：《父后七日》。以至于后来我在想用什么来形容《父后七日》带给我的感觉好呢，思来想去，我觉得应该是像片子中出现的那枚父亲带给女儿的肉粽一样，肉粽的味道是咸咸的
故事质朴的感人 说的没错 这是深具台湾本土人文特质的温馨喜趣电影。
有父女两代人温情的回忆来慢慢打动着你，也有具备台中浓郁乡土气息的善意喜感。
电影的打动力，如同你身在到处洋溢着尘土的麦场地中央，可以观潮到周围每个人脸上刻满的笑容，也许是在扭秧歌，也许是在唱大戏，当然这是我对大陆北方乡村的原始记忆，电影给你还原了一个真实的乡村生活。
真的，有些乡村的习俗以及行为，在都市人眼里是具备喜感的，但是他们总是那么认真的执拗，乡村人真的是这样，不太会在乎外地人的看法，拧着一根筋过着自己喜欢的生活，活的精彩和透彻。
当电影进行到阿梅回到台北，台北那种陆光琉璃的斑斓生活，让身在广州的我看起来是那么的熟悉和讽刺，只有阿梅在机场失控般的发哭，那种在电影尾端失去的情绪终于突然的又被它带了回去，这种情绪一直在延续，虽然电影这时候恰当的结束了……
我个人对乡村生活是充满了矛盾的情感，厌之又惜之。电影很好的点触了我这里面的情绪按钮。
【父后七日】宏大！《老爸 是我一生的骄傲》
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