点点点的观后感：
1、余味是个好男人。很多婆媳之间的争斗都要靠中间这个夹心饼干来调节的。余味这种墙头草其实是最踏实和有效的做法了。其实老婆要你什么，要的就是你的维护。哪怕表面上让着婆婆了，只有你知道自己的媳妇是大度的受了委屈了，就什么都值了。
2、柏寒的曹心梅演得太好了，这才叫实力派啊！看得我真是连连叫好啊！就跟看京剧的票友一样……
3、我讨厌余好，和这个演员的相貌。看上去就是一刁蛮的小姑子。怕怕。
4、那个啥龙瑾啊，我的妈呀，简直就是传说了很多年的狐狸精的长相啊。而且那么桃红色的全身连装和桃红色的眼影和吊花眼，就是额头上刻了“我是小三”四个大字的……而且貌似此演员有斜视？
话说大家都说侯佩岑好漂亮好漂亮好有气质，但是她斜视很严重啊，我觉得！没人发现吗？
5、毛峰的演员林申，确实有点痞子相啊，他妈就是大名鼎鼎的李少红阿姨。感觉他尝试这些轻幽默还挺好的。
6、我喜欢海清~~~~我觉得海清好漂亮啊，气质好好啊！！！头发好好啊！
觉得找这样的男人有点窝囊。成天只知道哄着哄着的。
还连累自己家的父母陪着小心，看着婆婆的脸色。
有些事情可以睁眼闭眼，但所有事情都忍让等着对方被感动，似乎只能是电视剧的结局。
海清这个上海媳妇专业户终于当了一回北京媳妇，我不得不说南方人跟北方人的观念其实有很大的差别（当然我明白这也跟导演的刻意而为之有关）。
且不说南北方格格不入的生活习惯，就是城市与农村也是千差万别，水火不容。
双面胶带给人的是一种沉甸甸的酸痛感，这酸痛来自于生活本身，不易的父母，软弱的儿子，不太懂事的媳妇，和两个本不应相关联又不得不以儿女爱情的名义扭打在一起的家庭，这种酸痛有无奈，有愤懑，也有惋惜，如果没有在一起，我们都会在各自的世界里活的很开心，只是生活中并没有那么多的如果罢了……
蜗居呈现在人面前的是一块撕开了伪装的社会内核，赤裸裸的权钱交易、潜规则、打着美好爱情名义的肉体纠缠、甚至最终看似有仁有义的托付终身，曾经一度反问这个社会怎么了？就不能多一些美好少一些丑陋？不是说我们赞成粉饰太平，而是舆论难道不应该灌输美好么？因为起码要让绝大多数本质不坏的人知道什么才是美好吧？我没想到，人们所有的视线都集中到房子房价上去了，对小三、权钱交易、爱情的背叛竟然充耳未闻，看作家常便饭
这部电视剧很有意思，故事编得一般，但是把现实生活中感情婚姻家庭可能出现的典型尴尬情形集中表现出来了，并且把这些尴尬情形都演绎到极致，然后就大家都获救了。
尴尬之一：余味面对妻子毛豆豆的前男友李若秋卷土重来的狂追
面对这种尴尬，毛豆豆已是痛定思痛，非常坚定，关键在余味。余味他当然很难受，他眼睁睁地看见毛豆豆上了李若秋的车，他强忍住酸楚和愤怒，在毛家擦油烟机。余味他当然很气愤，得知李若秋故意雇他拍照以显示自己的优越感，进而看见电梯里李若秋扶着豆豆的双肩说话，他也跟豆豆大吵。这都是常态，余味的过人之处在于他能看到事物的本质，同时能控制自己的情绪。在事业上他没有李若秋成功，但他内心十分强大，他的人品胜过李若秋。他知道毛豆豆被李若秋伤害过之后，她不物质不虚荣，她需要的是安全感、稳定的生活，再加上一点幽默带来的快乐。所以余味说“我能给豆豆的，你这辈子都给不了”的时候，李若秋不得不承认自己输了。
尴尬之二：儿媳毛豆豆面对屡遭打击的婆婆曹心梅的百般刁难
曹心梅因为屡遭打击，性格古怪，思维扭曲
国庆七天，看完了这剧。
剧情仍然是老套的，很多东西，很多思想在王丽萍九十年代的作品“婆婆媳妇小姑”中已经有了比较深刻的表达。编剧刻意安排了二家都养了二个孩子，一家必须要有二个难搞，甚至近乎有些变态的婆婆和小姑（而且必须要没有男人），而另一家必须有个男孩还一定要娶个农村姑娘，再加上有一方父母是离婚又再婚，这样能扯得事就多了，真是剪不断理还乱。
该剧在编排上，我个人觉得，明显是主角搭台，配角唱戏。表面上看主角是余味与豆豆，实际上他们起的作用只是搭起了一个平台，有了这个平台，然后那些配角就开始飙戏。婆婆曹心梅，小姑余好，贤惠的美丽、能干的潘凤凰，好男人旺发，通情达理的潘爸爸，木讷的杨一凡，敢爱敢恨的素素个个都是个性鲜明，让人印象深刻。
当然还有我最喜欢的角色，姚静和龙瑾。
《媳妇的美好时代》让我们都美好起来
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