我发现自己那么善于在别人的故事里寻找自己的影子，以至于我忍不住想写点什么。
曾经我也迷恋上一个老师，真巧，他也是历史老师。我也发奋学习历史，写小字条给他，跑到办公室问他题目……所做的这一切只是为了博得他的喜欢。但现实生活中的结局总是没电影中完美。然而青春懵懂时的爱恋，现在回想起来如此清新美好。
曾经的我也那么沉默不语，低头快步走路，不善交际。直到有一天遇到了一个人，他把阳光带进你的生活里，然后你突然发现原来自己也是个话唠，原来自己也那么幽默，爱笑。爱情让你认识自己。只有通过爱情，你才能知晓命运，知晓你要什么。
然后有一天偶遇许久不见的朋友，他疑惑地问我：你怎么变了那么多？我莞尔一笑：因为我遇到了我生命中的阳光。
曾经我在被伤害之后以为自己不会再相信男人了。然而在遇到他的那一刻，我也像触电般大脑停转，只知道他便是我一直期待的那个人了。然后恍若重生，再一次赴汤蹈火地去爱。据说，这样毫无保留地去爱的人是笨蛋，聪明人懂得把握分寸，爱地精致。然而女主角的这份直率，正是男主角爱的，不是么。
日本真的盛产这样的电影，暖的，甜的要命的，要认真的说出喜欢的。不去考虑主旨是什么，结果是什么，只是看着缓慢进行中的电影片段落了一次泪，然后又一次，并不是因为太悲伤，相反，是因为温暖啊。其实温暖也会让人流泪啊。奈绪子跳楼前对理央说的那段话，她是她的救命稻草吧，所以她离开她之后她才会害怕，再也没办法抵挡住这世界的恶意，她说她的存在会影响到理央，她说对不起，她也说对不起，这对不起千万斤重，我的眼泪果然承受不住。
四个人的友谊看起来是利益堆积，可是利益消失后，她们依然站在一起
第一次相遇，在医院的座椅上，圣诞树旁，一男一女分坐圣诞树的两侧。那一年理央14岁，应是含苞待放的花朵，却过早地枯萎。掩饰不住青涩的她，却要用过于成熟的态度去面对即将到来的一切，包括短暂邂逅的光辉。此时光辉就在她身旁，她却视而不见，平静的音乐下隐藏的是波涛不平的暗涌。
转眼三年，17岁的花季暴风雨般袭来，伴随成熟和妩媚，无关性，成熟的胴体在镜头前无忧无虑，美丽而带着伤痕，却不露一丝烦恼和忧伤，天真的美。堕入不复之地的理央甚至不惜陷害师妹来牟取暴利
当我们在一片黑暗中，无比沉闷，看到一星闪亮，即唤起了希望，久而又厌之；
当一点变成一线时，感到舒展，久而又生厌；
一线变成上下曲折时又有了延伸与动感，久而又生厌；
当一线变成S形曲线,直至变成“∞”我们心理得到极大的满足，视觉有极大的愉悦，厌倦，亦是迟早的事。
我的价值观一只以悲观决绝为基础延伸着，直到看了《天使之恋》的转变……
当影片结束...我旁边一堆纸巾..眼睛被泪泡肿....随即写了这篇观影感。
很爱这部影片，HD版《天使之恋》最后的雨景，真的很喜欢。自己本身就很喜欢听雨，感受雨。加之整个影片美轮美奂的画面，没有以往日式电影那般朴实的榻榻米，取而代之的是美式豪华客厅，指导该片的是年仅27岁的女导演寒竹百合，MTV式的组合镜头表现出的画面绝美。
印象深刻的几个片段中：四个关系紧密的女生坐在天台聊天；理央和光辉在海边讲述三年前的遭遇；最后的雨景……；都用了前实后虚的镜头画面，突出主题，强化观众视觉记忆。
影片的男女主角谷原章介和佐佐木希代入的形象非常贴切，抑郁悲观的男主角郁郁寡欢的神情和言行
很疑惑于故事的结局，是理央苦苦守护已消失在光辉记忆中的真爱的那份执着感动了上天，从而赋予了这段惊世情缘的再度轮回呢？还是术后记忆犹存的光辉，由于诸多后遗症所引发的心有所顾忌，信心不足，而故作失忆，去小心翼翼的重拾旧爱的尝试呢？我们无从得知。
如果你不嫌弃的话。如果你不嫌带来麻烦的话。我。带着点青涩的光辉吐出这几句时，眼含泪水、点着头应诺着的理央，短暂的沉默之后，似乎明白了什么，再也控制不住压抑的情感，将光辉拥抱入怀，放声哭泣。雨中相拥的恋人，散落在地的雨伞与挎包，清新的吉它声与漫不经心的女声吟唱。又是一个雨天，仿佛冥冥中早已注定。无限感动与唏嘘，唯有潸然泪下。
故事内容很有冲击性，未成年早孕堕胎，被包养，援交，设计引诱同学卖淫，同性恋等等。这些被主流道德所不耻的行为集于一身的不良少女理央，居然是天使。也很惊异于理央那张使坏时，还带着纯情笑容的、天使般的面孔。是天使还是魔鬼，也许两者并没有本质的区别，环境的变化才是诱因。最放纵的本性即最纯真的本性。也许这就是坠入人间的折翼天使吧
日本人擅长拍畸恋。如《感官世界》割下的阳具，直陈人心。爱情里的痛苦挣扎往往隐藏着深切的不可抗拒，所有畸形的爱恋，都在盛开到极致的凋零后内化坍塌陷向一个词语：宿命。首先失去了爱情的形式，再失去爱情的内容。演变为一场赤裸裸的性的盛宴，觥筹交错，肉体恣意后，是苦涩的孤独。我想，大抵伟大的艺术总是给人孤独感，而人生所有的力量，都爆发于这种孤独。
本片却是青春残酷物语里的一首朦胧诗。导演的性别决定了电影的残酷势必止步于前二十分钟。女人，对待事物的真相总是遮遮掩掩。她在中学生援交这类敏感的社会话题和爱情的悲喜剧性之间，略感突兀地转向后者，一路表达下去，都围绕在“不敢爱”的窠臼里。女性导演的善良给了我们一个简单而美好的假象——丢弃的贞操不会离间爱情——在导演的刻意忽略下突出了颇似宗教的“放下屠刀立地成佛”。屠刀是女人的淫欲，淫字之初也只是过度之意。一碗热气腾腾的爱情，在导演的镜头下，只是图书馆蜻蜓点水的一吻，和早晨洗漱台前令人窒息的拥抱。当性的表达被龟缩到只有一吻
天使之恋：当我们心动时，我们都不知道我们爱上的是什么
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