"每个人，在生命的历程中都一定会遭遇绝境，令灵魂坠入黑暗恐惧的深渊"这句话是在优酷的群主上写的,姜文的电影有点搞笑的趣味但是慢慢回味总有一丝的新意.
一部很好的片子。
一开始的时候是因为摄影了解到的本片。因为本片的开头很好，很适合拿来做电影语言的案例。比如，回放表现了人物的回忆；还有冷色调表现了人物内心的绝望；声画组合中，音乐的急切表现人物的焦急；还有蒙太奇中的降格处理（快速镜头）表现人物行动的匆忙。
那么这个片子经常不被编导专业提及的是有关这个影片的剧本设计：从表面上来看这个片子讲述的是一个警察丢枪，后破获了案件的凶手。
那么豆瓣里也有很多人指出了本片实际上讲的是另外一个故事：或者说是表面之下的真相
这是一起有计划的谋杀案，行凶者马山，目标周晓刚。
分四部分：铺垫、行动、善后、突变。
铺垫
马山幻想出来的人，结巴刘。
片子开头马山起床下楼，外面就有结巴刘卖羊肉粉的吆喝声，案子的铺垫从这里就开始了。
枪本来没丢，让大家认为枪丢了就要造势。借妹妹婚礼上喝多了为由，假装什么都不记得，到处向朋友找东西，这里目的是让大家知道我马山丢了东西，勾起大家的好奇心。
先是找朋友陈觉，这里只说了丢东西，但不说明丢了什么。然后再找老树精，在老树精这里有意把信息透露出去：“你根本不想问我
第六代导演对于镜头的运用我觉得很独到，影片光说剧情其实个人觉得还是欠了一点，凶手的揭露属于，情理之外，意料之外，因为前面并没有线索指向这个人
但是镜头的运用可学习的可就多了，导演学习点：
1、反向镜头，也属于主观镜头把，感觉很新颖，似乎姜文的片子里都有，感觉更像是第六代都会用的手段。
2、主观镜头配上幻听，给观众也有点恍惚的感觉
3、卖羊粉的第一次出现，正打镜头，感觉人脸甚至有点畸变，我觉得有点轻松想笑，但也觉得严肃
4、姜文在脑海里思考小偷时，很多张脸从镜头前划过，配着心跳声，完全体现出了主观的情绪
5、总是利用声音来进行幻想和现实的过度，如：名字，枪声
6、其中有一个固定镜头很美，在房子后面，升起了“孔明灯”，镜头本身很美，写意，估计每一个人看到这个镜头，都会有不同的联想把
7、细节：钉子鞋，有年代特点
8、影片最后，姜文被打死后，主观镜头看着天空，然后慢慢转场到学校的主观镜头，看着自己的妻子和孩子，然后又慢慢退回，给人感觉是灵魂出窍
寻枪的前半个小时和后10分钟太惊艳了！
枪的丢失瞬间，影片让我们感到的是一种被抛出世界的感觉。一切原本合情合理的生活都变得可疑。这是一个极好的开始。让观众不得不开始反思“枪”这个东西真的这么重要吗？它的重要性当然不限于它具有杀伤性，它会改变小警察的一生。它被符号化为一种精神象征，就像美国人把枪看做是自由的象征一样。
在姜文被抛出世界后，一方面他极力去让自己的生活回归正轨，但更加奇特的经验是他能够在世界之外反观曾经他居住过的世界。观看它的一切合理性与不合理性。
在丢失了枪后，老婆，亲戚，曾经的战友和情人的话都像从很遥远的地方飘进他的耳朵里，但根本触及不到他的内心，他像从另一个世界降临的外来者，一个局外人。也许只有他孩子，天真无邪的儿子让他获得些许宁静。
个人觉得前女友的死是剧本的败笔，包括围绕她的死发生的一系列事件，假酒制造者，小偷等等。导演编剧把精力过度投入在了通俗情节上：即寻枪上。而淡化了本片前部份最可贵的东西。
我想，枪可以永远消失，而姜文能够在寻找枪的过程中找到新的生命寄托。
属于姜文的独角戏。
电影故事很简单，姜文饰演的 警察马山在妹妹的婚宴上把枪丢了，由此踏上寻枪的路。
整部电影完全站在男主的视角来叙事，故事情节也由男主的情绪来推动。有点儿意识流。因为看到最后，我竟不知道这到底是不是真实发生的，也许就是男主做的一个梦也说不定。
抛开故事内容不谈，这戏虽说是陆川导的，但到处都是姜文的标签。紧密的叙事节奏，凌厉的剪辑手法，无一不在告诉观众，姜文参与了这电影的整个制作环节。
如同姜文的许多电影一样，《寻枪》依然经得起细品
人气！探轶电影——寻枪
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