现代性与导演意志
一部电影不能改变世界，这是毋庸置疑的。在这句话中，尚且都不必加上诸如“几乎”、“不太”、“大抵”等等严谨、精密或细致的概率副词以让其形容更无懈可击。当然，电影或拍电影可以改变个人这件事，或许在很大程度上是出于一个观众或导演自己的喜欢或感觉或信念等驱动，特别是电影对于个人来说在某种程度上，有着一些或大或小只有他/她自己才“知道”的私人作用时，又当这样的个人原因很难成为所谓公共表达，而不得已只能成为自我感动的所谓私人影像

“当地平线在底部，会很有趣；当地平线在顶部，会很有趣；当地平线在中间时，就无聊死了！”
电影是有趣的，也是残酷的；是锋利的武器，也是造梦的工具。在看《造梦之家》的过程中，我不断摇摆：究竟主题更偏向于“造梦”还是“家”？实际上它的主题有些太过于广泛和丰富，以我匮乏的生活经验似乎并不能完全了解。然而最后，梦不一定是美梦，家也终于打破了脆弱的温馨，他再次拿起摄影机，屈服于命运残忍的召唤，电影与生活无限重叠……
最后一个镜头，地平线本来好好在屏幕中间固定着

其实一直很期待看这部电影的，但看完，感觉就是伪自传的偏纪录，想表达的是？......(有剧透慎读)
想要表达男主爱拍电影，但当他在童子军里放电影时，当他巧思的把胶带戳破时，当他给演员讲述走过去看着自己的士兵应该怎么难受时，家人朋友们夸赞他后，----戛然而止了，这个妈妈的舅舅来说了一大堆，男主想明白了些啥，父亲鼓励自己拍随后又有点制止是为啥？是自己小时候也遇到了这样的困境然后选择了做个理性的打工人然后这种选择的好处有什么？
想要突出家人对他的影响，在他小时候味儿还是对的

造梦之家：成為Steven Spielberg
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