前30分钟用很大的构架来描述整个世界的世界观，一出来搞得跟一日漫似的，还有日文版配音，脱离得好像跟国产动画完全占不到边，然后一不小心就发现丫大boss原来是一孙悟空还跟金箍棒（片中俗称冲天槊）来个共鸣啥的，直接晕倒算了。到了最后那么点点再来段父子情加小励志。
　　anyway，它符合了动画片成功的基本要素，完整的世界观建构（这一点一定是基于要做的不是单纯的90分钟电影而是铺垫系列电影）、人类最基本的情感（所有迪斯尼动画片里都能找到普罗大众的亲情、爱情、友情的主题）以及战争对抗来增加所谓戏剧冲突，悬念则是以大boss如何打自己来引起观众兴趣。
　　当年好像有被朋友说是共产动画巅峰之作了，但说实在的，看前半段还真是挺失望的，风格整体偏日漫不说了，世界观设定堪称复杂但也说不上是原创，至于打boss这种东西还真是经久不衰。皮克斯的动画片被称道未必是只有技术原因，在题材开发和想象力的层面上，是国产动画最最稀缺的东西。
　　魁拔整体而言非常不容易不容否定

尼玛，太感人了～
终于有点像动画的动画～
至真，至善，至美～
那么励志，又那么诗情画意～
唯美的对白，寓意的呻吟～
还有一种莫名的喜感～
从头看到尾，我没有一点厌倦的意思，这个套路，可以有～
苍天啊，我看到了国产动画电影的曙光～

豆瓣首篇长评，献给这个充满希望的作品。
中国所谓的“动画片”往往在上层严重脱离不了“儿童片”这个自我设立的心理框架。不论从《铁扇公主》开始，到《葫芦兄弟》、《黑猫警长》，前几年的《宝莲灯》，直至现在的《蓝猫淘气三千问》、《喜羊羊与灰太狼》（这片子实在是缺乏诚意我都不想提它）。几乎所有的动画作品的面向对象全部都是少年儿童。不论是审查、运营甚至绝大多数的成人，脑中的概念全部都是“动画片”=“儿童片”。
但是动画片的本质，作为载体的功能呢？
几十年来，我们的邻国已经将“动画片”的理想制作发扬光大到了全世界、任何一个国家任何一个角落都能找到看着或正版或盗版的日式动画。而这些日方拍摄制作的动画片中，根据我个人5年来的观察，60%以上的制作对象已经不再是少年儿童、涵盖了从中学生到为人父母甚至更宽的年龄跨度。少年儿童根本不可能看得懂。随便举些流行动画的例子：《机动战士高达》（反战）、《图书馆战争》（言论自由）、《钢之炼金术师》（代价），以及层出不穷的爱情故事和成长烦恼。

看了魁拔，凭心而论，动画什么的做的还是不错的，从画面上看算得上是国产动画的精品，但是这绝对是一个失败的商业片。
首先，受众目标不明确。针对孩子？魁拔，这两个字小孩子知道什么意思么，n个种族，n种特技，小孩子谁会记这些东西；针对大人，你在功夫熊猫、加勒比海盗、变形金刚、哈利波特等等大片上映期间上映，找死也不是这么找的吧。
再次，情节有问题。看出来魁拔想讲一个庞大的故事了，开头五分钟看起来是惊天地泣鬼神的，跟后75分钟有什么多大的关系么？整部片子就只有简单的几个情节，无非就是村子、旅店、码头几个场景。这片你准备拍成几部？第一部最多就是个前戏好不好，谁会这么傻花上几十大洋去看一个前戏，你以为你是哈利波特啊，人家全球卖了几亿册好不好；你也不要当自己是个喜羊羊，人家有几百集的动画片，在小朋友中有着雄厚的基础好不好。
别的不多说，这两点就决定了魁拔必然得赔死，当初最终幻想电影版画面牛不，投资了一个多亿，结果亏了几千万美元。光追求画面是没大用的。想起我最近看的一部 翡翠森林的狼与羊

魁拔之十万火急：令人心动的冒险片 没有办法不爱你
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