看完之后回头看这张海报真的是惊艳到我了，引出小儿子心理创伤的画；代表转运的山水盆景；发送摩斯电码的电灯；只露了个腿的前保姆；印第安人的箭与帐篷。这些联系上下文的细节都放在海报的视觉元素里了，象征隐喻与交代线索都在。
更让我吃惊的是寄主都衣着光鲜，寄生虫们都衣着寒酸。光脚与穿鞋不光是一种阶级差距的暗示，也颇有光脚不怕穿鞋的玩味。
这部电影真的是充满了各种线索，你本以为没有意义的台词或者视觉元素都是为了接下来反转的合理铺垫。正是这种铺垫让本来略微狗血的剧情反转不突兀

影片中的寄生关系
显而易见，第一重寄生关系发生在宋康昊所饰演的基泽一家和旧保姆身上，他们寄生于通讯社老总朴社长的家中。基泽一家通过在朴社长家做课外教师的儿子基宇，成功打入富人家庭内部——父亲做了社长的司机；母亲做了社长家的保姆；女儿成了其家里小儿子的治疗师，并获孩子和女主人的喜爱。
旧保姆的故事则是通过与基泽一家的会面展开。雨夜旧保姆敲开主人家的房门，声称有东西落在了旧主家中。新保姆——基泽老婆通过她，发现在朴社长家中竟然还有一个地下的家

《寄生虫》是韩国导演奉俊昊在2019年执导的一部电影，该片不仅帮韩国拿下了首座金棕榈奖，更成了奥斯卡92年以来第一部拿下最佳影片的外语电影，成为了史无前例的一次纪录。而该片在韩国更是突破了千万观影人次（即超过五分之一的韩国人看过此片），在海外的票房更是喜人。
一部电影，能够实现票房、口碑与奖项的三重丰收是极为不易的，在艺术性与商业性的平衡上一直都是许多人可望而不可及的目标。更不要说，《寄生虫》能够打破语言的界限让每个国家的观众都赞不绝口。
从题材上来讲

影片有多处反转，不仅是情节的反转，还有类型的反转。所以如果你不小心被剧透了，可能会想要拿石头先砸剧透者的脑袋然后再砸自己的脑袋。建议观看正片之前不要看任何涉及剧透的文字，最好连预告片都不要看。未看正片就擅自继续向下翻阅者，后果自负。
主角一家四口挤在阴暗的地下室里，全家的制高点是一只马桶，在那附近蹭网效果最佳。蹭网是为了及时浏览招工信息。没有固定工作的一家人主要靠折叠披萨饼包装盒一类的零工勉强维持生计。
不过这家人没想到他们很快就“石”来运转了。儿子的朋友送来一块镇宅石

《寄生虫》的剧本非常杰出（之前《燃烧》的剧本也很杰出。许多人批判《寄生虫》不写实，可是这本来就是一出荒谬剧）。韩国编剧非常擅长运用隐喻和各类符号，剧本的铺陈非常细密，到最后，所有的语言相互之间照应，形成一个强大的会说话的灵动文本。豆瓣已有详细的分析：[O《寄生虫》的一些细节]。
只是这一篇尚有许多地方没有分析出来：
好比穷人第二次问富人，你爱太太吗？富人却提醒他注意身份，没有资格问这个问题。在地下室里的另一个穷人曾说，情是最重要的。为了情，他不惜杀人

Vol.16，《寄生虫》，第七十二届戛纳主竞赛单元金棕榈大奖。
本人在金羊内部邀(bi）请(po)之下第一次负责金羊观影团的文案编写，请多指教。
五月二十五日，第七十二届戛纳电影节正式落下帷幕。韩国导演凭借《寄生虫》一举摘得金棕榈大奖。而这部作品也是他在《雪国列车》《玉子》后首次回归现实题材的作品。在这一奖项带给奉俊昊和韩国电影无上荣耀的同时，观众口碑反响也是极为强烈，有不少人都称赞本片为奉俊昊超越《杀人回忆》的最高杰作。
当然，在如此盛赞之下

一流！《寄生虫》的一些细节分析
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