誰も知らない-2004
相当感人的故事。
看完之后，印象最深的是两个镜头：
四个孩子用杯面的杯子，装满泥土，埋了种子，当植物长出来，茂小心翼翼地照料它们，每天浇水。到后来，他们连水都没有，洗澡都要到公园水龙头。然而，这么几盆小盆栽，他们全都很爱护。——我觉得人类都有爱护弱小的本能，就像母亲都有爱自己的子女的本能一样，尽管他们的母亲离开他们，然而他们依然对自己“能够照顾的小草”尽心尽力地爱顾。
当小雪昏迷，明到超市，买了好多好多的巧克力给妹妹，一共一千多圆。以前，他每次都只买一盒，在冬天的夜晚一直在便利店门口等待着直到巧克力降价才买，而小雪总是很珍爱，慢慢吃。他们在圣诞节前到火车站等妈妈，妹妹刚好吃完了最后一粒巧克力。妹妹想看飞机，于是，明和那个女孩子，一起，带上小雪，上路了。他们把妹妹装进行李箱，京子说小雪长大了，装不下了。在阳台，京子对茂说“我们是不是要说再见”。——我们每个人的能力有限，然而对自己所爱的付出，是无限的。到最后，假如身上就只有那么多钱，便想都不想
看完后，心里叹息了半天，还在为几个孩子的命运而纠心不已，影片在几个孩子的背影中结束，给观众留下了深深的疑问，他们将来会怎样？突然我明白了，为什么这部片子叫“Nobody Knows”。
其实不太喜欢看日本的电影，心里作用一直很排斥。朋友推荐说，实在没意思了，看看这部片子吧。于是拿来看，很缓慢，中间有几次都想关掉，我觉得这几个没爹没娘的孩子很可怜，我不忍看下去，最后还是硬看完了，因为我想知道结果如何，那个自称要追求自己幸福的母亲，是不是回来了，一家人是否能再次清贫但却其乐融融。导演并没有给片子划上一个完满的句号，最小的妹妹死了，妈妈依然没有回来，结局打满了省略号。我始终很气愤那个自私的母亲，即然不能给自己的孩子正常的生活和教育，那又何必将他们带到这个世界？
影片没有哭喊，甚至音乐都很轻松，但是，看的人心里都会觉得其实很惨，还好是电影，但愿不要出现在我们的生活里。
我一直想写看了日本电影《无人知晓》的想法，看到毕节四个留守儿童喝农药自杀的新闻，觉得两者有一些相同和不同的地方。《无人知晓》是根据日本1988年的一个真实事件改编的。母亲抛弃四个孩子（2男2女），由最大的14岁男孩照顾3个弟妹，毕节的最大男孩是13岁，照顾3个妹妹。电影里的妈妈为了隐瞒3个分别和不同男人生的“黑孩子”，只和邻居介绍哥哥，把2个小孩子装在行李箱里带进住宅，1 个大女儿乘着夜色由哥哥带进家。平时孩子们都很安静，从不出去露面，这和毕节的不同，那4 个孩子都去过上学，村里、学校都是知道这4个孩子的存在。母亲出走过一次，揪心的过程后，终于带着给孩子的各种礼物回来了。但没过多久她又一次出走了，只留下20万日元和一张纸条。孩子们靠这些钱和超市过期的食物活了下来，最小的妹妹因为意外致死。兄妹们用行李箱装着妹妹去机场看飞机并葬在机场，满足她身前的愿望，故事结束（和真实事件有差异）。
与毕节有相同点的地方：都有不负责任的父母，既然生了孩子就有抚养的责任。不管多大的困难都要担起这个沉重的责任
影片开始时导演便事先告知我们:“这个事件是真实的但人物却是虚构的。”看到这句话的时候我没能理解其中的含义，当我看完片子并了解了原本的真相后，我便懂了。
真实事件由于残忍缺乏美感的缘故，是枝裕和便用艺术表现手法把故事美化后讲给观众听，但大家又被告知其中的人物是虚构的，可以去了解真实的事件让观众对整部作品的回忆在虚构与真实，残酷与美好中交错。
这原本是一个残忍的真实事件，但片中唯美镜头，抒情的背景音乐，没有眼泪和哭闹的孩子身上都能体会到导演尽力淡化孩子们悲惨的一面
看完电影的很长一段时间，我大脑里一片空白，心就像被捶打了一千万次般压抑和难受。但当我看完电影背后的真实事件后，才发现原来生活本身远远比电影黑暗。
导演真心温柔，他没有把生活最丑陋的一面揭示给观众，而是选择了含蓄的处理方式。电影本身的情节舒缓，没有剧烈的变动，甚至连死亡都处理的那么隐忍。从头到尾没有歇斯底里，没有泪流满面，甚至明媚清新的色调让你误认为这是一部温情电影。生活就像平静的大海，所有的阴暗的东西都被隐藏在海底，偶尔有海浪掀起，把悲剧露出水面
是枝裕和的电影是残酷的，《小偷家族》也好，《步履不停》也好，《比海更深》也好，生活宛如一潭死水，向前推进但一成不变。虽然他用了明亮的摄影，温暖的音乐，还包裹了亲情的外衣。
这部电影最让人心碎的残酷，莫过于两岁女孩小雪的死亡。她明亮而天真，小小的身体被装入行李箱，拖进了这个家。一年后她死去，再次被装入行李箱，拖到机场边埋葬。她短暂的一生，如同电影中孩子们捡回的种子，被种在方便面碗里，在土壤中生根发芽，在刚萌出生命的新绿之时，便从阳台坠落，破碎在水泥地上。然而这生命存在与否
无人知晓：电影中的【细节处理】
转载请注明网址: https://www.sibinter.cn/555/kandianying-1423.html
