当影片到了最后浮现演员表的时候，我的精神还处在恍惚之中。不是被惊吓到，而是为母爱的呈现所震撼到。
片中的单亲妈妈李若男说不清楚自己对女儿的爱是从哪一刻开始的，这不也正是每个人在面对人生转折点时所产生的困惑么？更准确得说，转变来得太突然了，从一个角色转换到另一个角色，从在乎自己转换到在乎别人，由于没有经验，动作显得很笨拙， 情绪可能照顾不到，或者不经意就造成了伤害。
但说到底，爱是种本能啊，无关乎回报与否，当一个特别的生命出现在你眼前那一刻，身体不由自主得做出了行动

1998 年，一部《午夜凶铃》像瘟疫一样先后蔓延至港台大陆和东南亚地区，把影迷吓得不轻，之后再传播到欧美影坛，让全世界都领略到日式恐怖片的无边威力。至今让无数观众记忆犹新的莫过于女鬼贞子从电视里爬出来的镜头，不过让我不寒而栗还有那盘据说看了之后七天内会死的录像带，而得以破除魔咒的办法，就是让更多人看到那盘录像带。这种通过传播影像转移厄运的方式在那个年代具有超前的意识，尽管只是剧情里的一个噱头，但无疑会令观众产生可怕的联想。没想到，这种手法最近重现在一部华语恐怖片里

虽然这部片是想以记录的形式来体现，但也是这部片最不合理的地方，摄影机仿佛黏在手上一样，不管遇到什么情况，他永远都会在手上，永远都会给你拍到你想要看到的东西。人在遇到重大变故时，第一时间都是先去处理，例如朵朵中邪时，但在这部片里不是，女主第一时间是先拿摄影机。包括进隧道时，阿东中邪时，弟弟第一时间关心哥哥时，还能准确拿着摄影机拍摄阿东正脸，在逃跑时摄影机都没有掉，还能拿起来继续拍等等，在恐怖故事上可以接受天马行空不合逻辑，但是在人之常情上这种不合逻辑真的会让人看着很难受

一部不错的恐怖电影，通过主角拍摄的手法展现了诅咒，反复提及加强观众印象，增强观众的代入感，使他们身处其中，加强了恐怖效应，但是个人感觉的话，其实这部片子主要就是想以增强观众的代入感，让他们感到心灵恐惧，但最后的片尾其实有一点削弱了代入感。
剧透警告。
主角就这样死在那个地道里了，但是她想的是传播诅咒，让孩子可以好起来，而传播效果最佳的就是直面那个诅咒的中心，所以想让观看视频的对象看到那个大黑佛母的脸，但是揭开之后主角自己就撞死了，会让人有点出戏吧，毕竟这样的话

“咒”我由厌恶到喜爱再到冷漠的全过程
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