影片一开始，迅速出现的报纸、切换的场景画面，都让我有些疑惑——我对这些看似和片名毫无联系的事件并不怎么在意，当然了，即使在意了也猜不透它的真正含义，我只能顺着影片的展开继续看下去。
著名的大侦探波罗要搭上东方快车去往伦敦，可惜注定要在快车上好一顿忙活了，因为接下来发生的事情可就真应了那句“有侦探在的地方，就一定有杀人案”：快车上的一位旅客，雷切特先生死在了快车上。而此时，由于暴风雪的缘故，列车早已停止前进。
可这个雷切特先生，看上去只是一个普通的旅客而已

阿琳娜骗百万富翁钻石只睡几天，嫁老实饭票马歇尔，勾引有夫之妇雷德芬，本想搞个沙滩运动却意外被咔嚓。
女明星就怕有个发小知道你在小舞蹈团当配角的历史，有人找你演不喜欢的剧，雷克斯写你传记讲当年穷。
都有不在现场的证据，这个谋杀过程有些牵强，看推理剧，只要剧情设定其他部分精彩，关键动机和做案手法有漏洞，也是可以被原谅的，毕竟观影享受的是整个过程体验。
阿加莎的很多推理小说有穷人做案的潜意识设定，这部罪犯先是骗保险，后是骗钻石。不过中国要是有这么一个女人，搞老少通吃

作为阿婆的原著党，刚开始看的时候不能接受把原著很多人物和情节改了，看完整部电影又觉得这样的改编一是为了电影时长的需要删掉毒品，增加了更吸引人的钻石，二是为了让每个人都有明显的动机，比如把Brewster由一个女运动员改为了男作家，把旅馆女老板和Darnley合并成一个Daphene（Maggie也是这部电影里面最喜欢的一个熟脸，看介绍才知道Arlena的演员竟然是权力的游戏里的荆棘女王，戴头饰根本认不出来。年轻时候的Maggie的长相不是特别惊艳，但是老年的她真的很有腔调和韵味，毕竟她已经是国宝级的高龄

阿加莎的东西一直不爱看！文笔淡如白水，流水账似的开头就让人没有继续看的欲望。绕来绕去，一切叙述只是为了那个结局而设计，推理小说创作的最大误区就是这样，尤其是作者的阅历，社会经验，逻辑思维等等综合能力不足时，很容易把自己绕糊涂，最终顾此失彼，漏洞百出！以本篇为例，说说显而易见的：
1.杀人动机，为了掩盖男犯的调包。多可笑，大可不承认，也不用杀人吧！而且珠宝商，被人调包一个那么大的假宝石会看不出？连个侦探戴上花镜都一眼认出;
2.不在场证明，为了实现这点，阿加莎明显脑细胞不够用了！小姑娘手表是重要道具，可是她要没戴咋办。女犯口口声声12点半打球，却毫不掩饰自己没戴表，不心虚么？为什么女孩要等女犯走了才游泳，之前还傻坐在那，却不一起回去，女犯还答应她爹照看她,却留下小女孩独自游泳？！做案时间仅有半小时，这么说吧，电影彩排都不够用，两个嫌疑人却了如指掌！老女人不坐男犯的船怎么办，这是随机事件，而且要掐时间去，太扯了！发现尸体后，男犯为什么要留下，而不一起去报案？作为一个普通人

盛宴犯罪片 《阳光下的罪恶》，有一个披着羊皮的狠女
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