看完有那么一点失望。前面一直以为会像《无辜的人》那样处理成心理惊悚片，在不确定的状态中角色显得更孤立无援，陷入自我怀疑，但是本片最后将一切都落到实处，彻底变成了宗教恐怖片。前面的悬念便都可以解释，我觉得相反恐怖感便大大削减了。就好比弗洛伊德所描述的怪怖感其实是来源于恐惧来源的不确定性。但可能也是我先入为主了
不过就作为一部恐怖片本片也是非常优秀的。开头结尾相呼应构成
我们要努力成为一个愿意听多处意见且有主见的人，因为多听可以让你有更多路可选，有主见可以让你从中选择一条最希望走的路。
评分：8.03丨影库榜：53
剧 情 简 介
待孕的姑娘罗斯玛丽（米亚·法罗饰）和作为演员的丈夫盖伊看中了一家古老的房子。
对于房子的空间和四周的地理位置他们都很满意。
不过老友赫斯告诉他们，那一带曾有人练巫术。
两人没有将这件事放在心上，还是很快就搬了进去。
罗斯玛丽在洗衣房里认识了住在他们隔壁的姑娘特丽莎。
她原本是个孤儿，因几个月前遇到住在这里的卡斯维夫妇
就像人们惯于拿张国荣的命运和他在电影里的角色（《霸王别姬》《胭脂泪》《春光乍泄》《阿飞正传》《东邪西毒》等）附会引申一样，《罗斯玛丽的婴儿》为人津津乐道的，除了好且好看的电影本身，也包括它和现实世界吊诡而又让人唏嘘的互文关系：影片的大获成功却给导演带来了难以想象的厄运，罗曼·波兰斯基身怀六甲的妻子莎朗·塔特随后惨遭邪教组织“曼森家族”杀害，一代佳人就此香消玉殒，一代名导也因此而变得更加阴暗悲愤，《麦克白》被视作是对曼森一伙的回应，而后来的《不道德的审判》也像是他在就自己被指控强暴幼女一案作出的申辩。
类似的咒怨还不止于此，换个角度看，影片的宿命色彩在演员米娅·法罗身上似乎也得到了应验：rosemary在英文中是迷迭香的意思，其典故和基督教的圣母玛利亚有关，所以片中女主取名rosemary，含义不言而喻。在电影结尾，rosemary生下的孩子被撒旦附体，出于母爱的天性，她在近乎崩溃之后最终选择接受现实，爱屋及乌地向魔鬼一边靠近。
《罗斯玛丽的婴儿》是米娅·法罗第一部担纲女主角的作品
什么时候是波兰斯基最好的状态。每当他最聚精会神地表达自我的时候，那就是他状态最好的时候了。比如这部《Rosemary baby 》，俨然就是当时他和妻子在美国生活的心底反映，一个外乡人，来到世界上最繁华的大都市打拼，和妻子住在封闭，社交圈子非常窄的都市大楼里，内心潜藏的恐惧和不安是最好的创作素材。
悬疑，恐怖，阴暗，是他电影被给予的标签。在我心目中，波兰斯基表达的，甚至可以上升到一种属于我们所有人的最普遍的孤独感觉，我们每个人在这个社会的群体里，都是孤独的，寻找一二人，用爱的承诺相互依偎，得以对抗周围一切的中伤和侵袭，危机感和怀疑是他电影的主题，也是他看待世界的方式。但是，他依然相信爱，相信人生活着的乐趣和对名誉世俗生活的追求，所以他一直在创作，也在享受生活。这是我对波兰斯基的一点认识，或许有受到他的影响，或许本身就有相似的观念，我非常喜欢他，尤其是他的电影。
看到一半，记忆苏醒，看到最后，简直如酷刑重临。第一次看的时候年幼无知理解不透彻感受不深刻，重温的过程中，脑子里千般思绪翻腾不止。想起楚门，周围都是在骗你的人，一个自出生起，一个是枕边人为了名利出卖你，哪个更可怕，经历过人心险恶的我们更能深刻体会后者那种不寒而栗吧。想起万能钥匙，我心里恐怖片第一的位置恐怕要换一个了。都是巫术，一个由陌生到熟悉到让你相信，信念的动摇和摧毁让这部电影成为唯一让我感到害怕的存在。当年还是活的简单，什么都不曾经历过，现在人性小恶已经让我恐惧
波兰斯基在他的回忆录中写道：
“当我追忆自己遥远的过去，真实与想象的界线总是那样令人失望地模糊而混乱。我生命的关键就在于此。也许它需要我用一生的时间去理解。也许就是它使我饱经磨难与挑战，感受悲伤和失望。但我看到前面的大门已经打开。若不是它，也许这扇大门会紧紧关闭，直到永远。”
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电影结尾处，握着尖刀一探究竟的Rosemary穿过阴暗的走廊，看到了令人惊讶的场面：公寓大厅里放置着黑色的婴儿车，身着华服的巫师手持香槟谈笑风生，宛如上流社会的派对。在如此和谐华丽的画面之外，似乎听到的不再是优美乐章，而恰是Rosemary的惊声尖叫：They are all witches! 然而顷刻间，她抱起婴儿，表情变得诡异和暧昧，她已经完全放弃了上帝，和周围的人一样，成为了魔鬼的信徒。如电影要揭示的哲学命题：“上帝已死！”。
波兰斯基生命中那些令人不寒而栗的阴霾，让他的电影中永远都充满着阴影和对人性黑暗的深刻解读
“罗斯玛丽的婴儿”恐怖片也是电影
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