关于它的评论很多，这样一部经典的片子！我也试着从很多方面来说，来表达自己的感受，这个时候能让人流眼泪的片子不多了。观影笔记记了许多，却又被自己否认——那么大众化！电影让90年代的人记忆60年代的美国乡村，借此创造出30多年的历史，我们或许可以说，时间是《廊桥遗梦》的真正背景，或者，时间是《廊桥遗梦》的真正线索和主题。用时间的转换来串联《廊桥遗梦》，使得一个通俗的爱情故事的叙述维度变得特别有张力。
影片是在女主角——梅丽尔斯特里普饰演的芬琪卡的一双儿女的回忆和信件阅读中完成的，用到了很多转场——从叙述时间转到故事时间，又从故事时间转到叙述时间，统计大约有5次这样的时间转换。随着故事的展开，渐渐习惯了情节的暂时错乱，从不理解到接受，既是姐弟俩的心情，也是观影者的感受。而正是在猎奇母亲曾有的感情的同时，兄妹俩也开始了对自己生活的思考。不同于母亲陷入又抽身的焦灼，30多年后的兄妹俩已然相当茫然和困惑，他们的爱情和生活不再有母亲般的炽烈和霎时的迸发。将自己平庸的现实拽回到30多年钱母亲的激情

女主角理智，有责任感，把爱情封存在心中，保留了两个人的甜蜜回忆。个人在家庭社会中都有应扮演的角色，应承担的责任，我们不忍心也无法就简单地脱离生活干干净净的追寻自己的幸福。。。不负责任的幸福相信也不会太持久。。。想起爸爸，在他的手机里总有一个号码是字母标识，或许那是一份珍贵的他封存的记忆。有时候，真的，有必要完完全全的挖去别人所有的秘密吗？她没有cheat，她仍在尽责。他的丈夫很委屈吗？不是的。谁都有可能收到这种诱惑，这种情况下谁都会动摇。。。她是那么的有才情以至于和一位有思想的摄影家产生共鸣，她又是那么的理智贤惠，以至于她隐藏自己的感情，尽该尽的责任。
似水年华也是这样的故事。理智而有节制的爱情。
我的幸运是，我还没有男友，丈夫，我还可以寻找这唯一的爱。

这是近段时间看过的最让人感动的片子。
之前妈妈曾说，这样一部电影，也许你会觉得很无趣，因为这是你从来不曾经历过的，也许不会有同感。
但我还是被深深的吸引。两个年纪不小的人的爱情纠葛我一贯是不会喜欢的，但这不一样。这样深切的爱，却捉弄人的只有四天。然后，仅仅四天的回忆，却靠它度过余生。
家庭还是爱情，这样的选择未免太过残忍。但若不是这样，爱情也许会变质，家庭也许会变成心里浓浓的牵挂，结局，也许就会不一样。四天的时间，改变了很多，又好似什么都没有改变。

很多人歌颂爱情赞叹责任感慨婚姻，我倒是没这么觉得也没这么感受。对我来说，这电影讲了个一个关于何为真的问题，在众多情感或冲动里，你怎么判断这个是真的，那个是假的，怎么判断这次不是冲昏头脑，那次不是过度算计。但影片有过度对立情爱和责任的嫌疑，故意推向人们的泪点，多少有点刻奇。
真对男主来说非常好判断，他单身，自由，有经历有遭遇，在不同女人之间周转后，遇到一个倾心的，他需要判断的无非是停留还是继续独身旅程，哪个更为真。显然，人在面对巨大情愫的时候，自然风光再绚丽

我们怎么才能在家庭中获得美好的亲情与爱情，我们怎么做才能在柴米油盐酱醋茶的生活中依然保持鲜活的自我，我们怎么做才能使自己做过的每次选择都绝不后悔，我们怎么做才能使得这短暂的一生充满意义。到底如何，才能毫无顾忌地向你诉说我那对你真诚、炙热的爱意；到底如何才能在这个灵魂被肉体所囚禁的躯体中活的洒脱；到底如何才能拥有喜欢与合适并存的生命战友。
到底如何，到底如何证明爱与被爱同时发生在你我身上。
那份青春时期砰砰直跳、悸动不已的爱意，伴随着长久的朝生日暮

好莱坞传奇性影人克林特·伊斯特伍德的职业生涯由战后开启，电视演员、B级片演员、西部片明星、城市牛仔直至晋升为导演。到八十年代后期，步入老年的伊斯特伍德，厚积薄发，在电影手册集团-戛纳电影节的加持下，成为伟大作者，他甚至可以被看作是约翰·福特的隔代继承人──最近三十年美国国家形象、意识形态最重要的影像书写者，用一部接一部的作品重新定义、修正“一个国家的诞生”的神话。
九十年代是奠定伊斯特伍德伟大作者身份的关键十年，与其他被欧洲电影界认同的美国作者不同

【廊桥遗梦】不言婚外只言情
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