去看了《爱乐之城》。本来想作为周末放松，结果猝不及防被戳了泪点，而且持续时间异常久，大约片子后面一个小时全程眼泪汪汪。碍于旁边人多，尽力忍着，但中途眼泪还是不受控制流出来好几次，看完之后，整个人几近虚脱。
感觉身体被掏空。
从正式成为编剧到现在日子里，应该还是第一次完全抛却理性看一个片子。
《爱乐之城》有双重催泪弹：理想和爱情。不少人看过觉得塞巴斯蒂安和米娅几乎是天生一对，难得的甜蜜眷侣，却最终因为理想而分开，深感遗憾，深深嗟叹。我反而觉得，他们必然会分开，不是为了理想，而是各自的理想很早就暗示他们——他们根本就是两种人。
当然，他们看起来是很相似的：从事艺术，有想法，肯奋斗，以及最重要的，理想主义。所以走到一起是很自然而然的事情。
但之后的冲突也就出在理想主义上面。
塞巴斯蒂安是个爵士钢琴师，痴迷于“老古董”级别的爵士乐，年轻人基本不会听。他的理想就是开间俱乐部，演奏他的古董爵士。
米娅是演员兼剧作家，爱好上来看，她喜欢许多老电影，但至于理想，随着剧情的逐渐推进，观众很快会发现
爱乐之城，镜头行云流水，音乐原创动听，舞蹈如梦似幻，叙事节奏适中。导演达米恩·查泽雷的上部作品《爆裂鼓手》，给了人很大惊喜。而此次《爱乐之城》，可谓返璞归真之作。情节虽然有点老套，却让人感动成狗，近年来最喜欢的电影，好似中了一记回忆杀。看《爱乐之城》，你想起了谁？谁又把你想起？被本片打动的人，都是有故事的人。在追逐理想的途中，辜负了良人，也被良人所辜负。
共鸣一：小城青年的逐梦之路。
来自小城的你，来自小镇的她。为了所谓理想，远走他乡，来到陌生大城市。两人相遇，相知
这不算是一部特别让人心服的电影，这却是一部特别让人心醉的电影。
它有许多的毛病，但它用情太深，以至于你来不及去思考毛病。
需要承认，这些年我的灵魂蒙尘如许、倦意迷离，欢喜的阈值日渐上提，看电影，更多时候只是一种不甘放弃的惯性。所以，相比于心服，我更需要心醉，相比于条分缕析、鞭辟入里，我更需要用情太深，更需要，忘记思考。
沙泽勒的作品好像从来就是这样，不工整却火花四溅，贯穿着许多没心没肺的能量，蓄积到最后，再百川归海般给你澎湃轩昂一次（可能很多人还记得《爆裂鼓手》的最后二十分钟）。
无论如何，在这个年轻人普遍被超级英雄的救世传奇宠坏的时代里，音乐歌舞片属于那种在讨喜度上具有先在危机的选项。三年前一部行吟诗剧版《悲惨世界》，全明星卡司，加上世界名著&百老汇大IP双重保底，照样让大批观众中途离场。相比前者那古雅的哥特画风，本片更有种旧日好莱坞宜室宜家的韵致万种，满目都可见上一代大师们（斯坦利•多南、吉恩•凯利、恩斯特•刘别谦
有关《爱乐之城》：你也许看了一个假的梦想
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