全片充斥着微醺感，黄昏裸舞，空灵且颓唐。聚焦于贫富矛盾，阶级固化，年轻人就业问题，不仅是韩国，好像全世界的年轻人都处于如此困境中，所有人都在孤独的生活着。小猫和女表，串起来了整个故事脉络，一步步引出真相。爱人被抢走，被当成玩物，反映现实而具有讽刺意味，有种韩版盖茨比的味道。 东亚年轻人都活的很压抑，从中看到自己的影子罢了 。
1.足够多的留白，让观众自己思考。

「无论是哪个阶层都以各自的理由在愤怒，」《燃烧》是李沧东「愤怒项目」筹备多年的最终形态，「（韩国的年轻人们）找不到愤怒的对象而更加感到无能为力。」

这篇文章刊载在《燃烧》发行公司提供给记者的报道资料。
吴正美编剧与李沧东的对话已经对于电影做出了充分的解释。无论在观影前还是观影后，这篇文章都会对观影提供帮助。所以在工作之余进行了翻译。
《寻求生存意义的舞-与李沧东导演的简短对话》 吴正美（音译）

早在半年前就已经看过第一遍，但是直到最近二刷才留意到片中一些有趣的设定，对主题的反思也更加深入了一步。毫无疑问的是导演为观众留下了大量想象的空间，大量留白回味无穷。我列出以下几个问题供大家思考和讨论，同时我也列出我自己的一些“答案”：
Q1：燃烧的内涵？：
· 李钟秀在儿时真正塑料大棚的燃烧【一个实实在在的大棚】；
· Ben对于像海美这样“没有用、看着心烦却又真的很多的穷人，一贫如洗还没有亲人和她联系”的年轻贫穷女性的肉体毁灭【一个虚拟的塑料大棚】；

改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，我以为剧透似乎是《燃烧》的软肋，想象因此会破坏掉精心设计的局面，稀释掉营造悬疑的氛围，然而因为可思索的无限空间它填筑了全剧的筋骨，《燃烧》独有的一种绵长的美显现出令人意犹未尽的魅力，再想，便可不必介意提前透露插曲中那段豁然的感知了。

为了看电影，重读了一遍村上春树的原著《烧仓房》。
8000字不足的短篇，对于小说来讲 真的不算是一个饱满的故事。但是2小时28分钟的片长，对于一部电影来说 却足够长了。
喜欢在做饭的时候放爵士乐的村上春树，还是给故事本身留了很多的留白。所以，喜欢在电影里吃烤肉和肥肠锅的李沧东相较于小说，还是饱满了一些的。
比如对于男主角的家庭描写、女主角抽大麻之后脱衣服的翩翩起舞、最后烧车烧衣服的一段一镜到底的完整长镜头。
《烧仓房》收录于村上春树的短篇小说集《萤》。
[萤]

“燃烧”世界就像谜语一样，而愤怒如此真实
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