但是，因为它在douban的分这么低，我真的没兴趣看了。我只是看见某周刊的所谓专访和评论。有些感慨而已。某周刊“采访”后，说李杨在拍盲井时候几百万存款可以在那时的北京买10套房子。可是现在59岁的他，几乎破产，且盲道的可怜票房才20几万。可是，人家毕竟是纯粹的艺术家，德国回来的大才子，你们这些凡人怎么理解的了，理解了还真成了笑话了。人家不在乎那点穷酸的臭钱，10套北平的“价值连城”的贵的惊人的房子又特么能怎样？什么特么卖9套，好好拍这部片子？太可笑了好伐？人家不在乎所谓的什么生活品质
实在是排片太少，于是跨越了大半个城市，在凌晨看了《盲道》。整个场次只有三个人，我和我的小伙伴，还有前排的一个男生。电影播放期间，男生睡着了。凌晨一点散场，已经没有了夜班公交，我走在东太康路上，路上还有着三三两两的行人和坚持至深夜的小吃摊。郑州夜晚的风，真冷啊！我感到前所未有的悲凉，为电影，为导演，也为我国电影审查制度。
也有可能是我对电影的期待太高了，导致我现在都很失落。李杨不应该只导出这样的作品。可以说，我从《盲流》的定稿开始关注至今，期间的一波三折我一清二楚。从剧本审核，到后期成片剪辑，这部电影已经失去了他的灵魂，李杨导演，也失去了他的灵魂。
李杨导演在接受采访时说：“一个导演，最重要是剪接权，因为你剪接，你才来表达你的。”我猜，他的画外音是，我国的审查制度剥夺了他对于这部电影的剪接权，最后呈现在我们面前的画面，已经不是他想要表达的东西。
其实李杨导演想要表现的是一个天使与恶魔同在的人。赵亮本身就不是一个传统意义上的好人。在落魄之前不顾家庭声色犬马
这个导演三部曲，都是围绕在男权社会的弱势群体展开，底层打工仔，女性群体，留守儿童被拐卖的儿童等等
即使他想要靠这个出名，敢问你们这群泼冷水的，难道国内这些事情你们都是置若罔闻的吗？社会有的时候就是那么冷漠，导演最后那个镜头让我想起了过去看过一篇新闻
一个会武术的见义勇为的好人被歹徒刺伤，行抱拳礼，周围围观的人却无人施救，英雄无助死去，
17年前的周光裕怎么死的，各位忘记了？？
至于男权社会下的这些儿童，看完百度贴吧这个系列图片，我相信能够让各位闭嘴，你们有空在这里装清高
不如行动起来呼吁国家能够对欺凌弱小妇孺的犯罪分子能够实行更严厉的法律制裁
东西给你们，我本来不想发这篇评论，但是看了那个帖子，我没法不发出来，做人，要对的起自己良心
https://tieba.baidu.com/p/5536812829?red_tag=3078983422
略微看了很多所谓的专业和业余的大咖影评人对于李先生本片的评论。
从学术和审美来看，符合烂片的各种调性和期待可能性，从票房上来看，它堪称失败。然而就影片本身的意义和内在价值而言，确实太适合当下的中国文化界，很多人说李先生本片是自己掌掴如此生硬的演技和各种违和感，但是反过来，本片何尝不是对眼下中国文化界的一记响亮的耳光。
“中国一向就少有失败的英雄，少有韧性的反抗，少有敢单身鏖战的武人，少有敢抚哭叛徒的吊客；见胜兆则纷纷聚集，见败兆则纷纷逃亡。” 《盲道》从所列的投资方来看
这已无关于所谓电影要求了 只为李导这种基层盲初心的不忘精神而举牌 如果你的所在地有排这个片 真心希望你们去看看。它可能不够直击灵魂，但可能是它已通过审核 更基层的真实性没能够呈现在大众银幕 它也可能情节不够连贯 没那么一气呵成。但可能那是它被剪掉了最重要的衔接部分
>早上看到虎嗅的推文，想到几年前看<盲山>的时候难抑激愤在Q空间写了一篇短评，今天这欢庆时节发出这篇内容就有点欣慰，这部影片与这样的纪实题材又拿出来让大家再度审视，也将此前看过盲山后的一些想法再次分享。
李杨导演主要作品是盲系列三部曲，前两部都是那样真实与震撼，17年时候<盲道>上映，当时看完也确实有点失望的，虽然上映前导演也是有说过:为了过审，剪的挺严重。但这样的社会现实值得被关注，同样还有另一部影片<车四十四>亦推荐。
[车四十四]
“盲·道”弱到爆的犯罪片 引起北漂人感触
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