昨晚看完了胡大师的这部影片，个人感觉这是胡大师最好的作品。
故事情节比较简单，年逾九旬的方丈行将退休，准备在众弟子中挑一个继承人。为了寻找见证人，邀请寺庙首席资助人老文和地方长官老王上山。
老文和老王都是有身份的人，一个有钱一个有权。他们此行的目的，除了当个见证人，以备日后出现争端时调解。还有至少两个任务：①偷唐僧带回来的孤本经书。②为自己支持的竞争者站台。
围绕这本经书，双方都带来了高手。老文带来著名女贼徐老师和她的帮手，徐老师还用了个假身份，老文的如夫人。老王也不甘示弱，带来了敏捷力量智谋皆为遗留的张成。围绕藏经楼，双方你来我往，斗得不可开交，这条线就是这么简单。一个字，就是干。精妙就精妙在你来我往的梆子声里，非常有禅意的感觉。
老方丈自然知道这两个贵人的动机不纯，也知道自己的几个弟子跟外面勾勾搭搭的情况，对他们非常不满意（否则也不会拖到如此高龄才传衣钵）。恰好，流犯邱明买了度牒，在寺内出家。通过考察之后，主持将衣钵传给了在寺内毫无根基的邱明。发挥他的主观能动性，拨乱反正。

如果《空山灵雨》开场就是老住持当众焚化了佛经，却被认为并非真迹，甚至于这不是个前任指定接班人的禅宗故事，而是老住持一开始面临僧众的罢免，寺内分为两三派势力，各有主张不同……
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以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）
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1979年胡金铨执导的《空山灵雨》，据说71年底他自组金铨影业公司时就曾试图开拍，无奈夭折，多年后才跟《山中传奇》一起套拍成功

没有张彻拳拳到肉的阳刚过瘾，没有楚原处处设悬的吸引人心，也没有成龙杂耍戏谑的捧腹，更没有现代激光炸弹的出神入化，甚至寺院盗宝的构思也没有摆脱传统窠臼。1979年上映的《空山灵雨》，以其诗意唯美的画面，张弛有度的配乐，条理清晰的故事情节，深刻饱满的境界内涵，完美诠释了中国传统文化中“空灵”的禅意，成为国内电影史上不可或缺的经典之作。
故事讲述了某禅院住持即将圆寂，欲传衣钵于后人，于是请来世俗好友——供养寺院的文员外、代表官府的王将军，以及佛学造诣颇深的法师。前两人名为帮忙

空山灵雨中参见禅意，剑雨江湖中得知贪嗔
胡金铨真是一代武侠大师，在他的镜头中，得见其水墨江湖，仿佛让影迷们窥探其真正的古代风光。
没有花哨的武功招式，力量的角斗中凸显出武功的直接。
这也许就是胡大师的影像风格？因为目前只看了这一部，还不敢妄下定论。
但考究的服化道，精细的影像风格，音乐悠扬婉转，让我们仿佛穿越时空一般看见古代的诗韵与侠义。
空山灵雨，佛法尘缘，足见其哲思深远。
老主持的即将圆寂，手抄本的弥足珍贵，将各怀鬼胎的将军、商人、飞贼都聚集于古刹之中

如果说胡导的客栈三部曲讲的是忠烈侠义，那么《侠女》《空山灵雨》《山中传奇》讲的就是道法、禅机、传统人文思想。而且《空山》和《山中》是用一班人马，韩国同一取景地，同时拍摄（胡导真会省钱啊）。整体来说《空山》剧情简单，节奏流畅。要表达的思想主题也很明朗，毕竟是讲人的故事。而《山中》故事怪诞，节奏像是故意地拖慢，非常地耐心（显然超过了大多数观众的耐心）。我们知道，中国的所有鬼怪故事都是有寓意的，它们其实是某种现实的投影

“空山灵雨”高水准的古装片 身是菩提树，心如明镜台，时时勤拂拭，勿使惹尘埃
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