作为40+看这部戏要吐槽，要是婚姻中这种状态就要出轨，现实中就是世界大乱。男与女，第一次见面就肉帛相见，而他们的另一半，做错了什么？剧中没看出来。婚姻有问题，他们跟另一半沟通解决了吗？剧中没看出来。反正，导演编剧就是让男女主自以为没人理解，很惨，于是碰到一个同频的人，马上就能谈情做爱。爱做了好几次，但没觉得他们的爱情有多重要，没啥铺垫就来电了。挺讨厌这种出轨的，两人只是身体的需要而己。同类题材个人至爱韩剧《通往机场的路》，人物的感情变化真的很细腻，观众能跟着感受去理解

我们爱过
似乎就够了
但是
多希望
我是你遇见的
第一个人
今天是情人节，本应该属于天下有情人的日子，玫瑰花、项链、手镯，吃西餐、亲吻，乃至开房。可惜天公不作美，一场覆盖全球的新冠病毒肺炎传播，关闭了卖玫瑰花的商店（当然依然有人冒着生命危险为别人派送爱情）、西餐厅和所有酒店旅馆。本来期待着学校开学后，和女朋友好好浪漫一下夜的大学生们，也没能如期踏进校门口拥挤的小旅馆。那些令单身狗们烦躁的广告牌灯箱，终于沉默了。
所有爱的脚步，今天，只在朋友圈留下了最明显的脚印。

如果不是迷恋孔侑，我最近本没打算看一部一看就是慢节奏的电影。结果意料之中的很喜欢。
爱情故事格局不大，但故事节奏把握很好，配乐丝丝入扣，激情戏的分量也恰到好处，多一分显得肉欲，少一点不够情浓。
节奏慢是对的，得慢，男女之间周身生出的暧昧，试探，若有若无的触碰，要慢下来才好，够磨人，就像那个男人。不得不说，孔侑真是性感，沉默的时候是，呼吸的时候也是。
结局有些微致郁，男主还是负了她，但一个选择了责任和家庭的男人终究让人恨不起来。或许有妇之夫和有夫之妇可能从开始注定就不会有什么好结局。男女陷入爱情的节奏不同，如果女人从动心的开始就不去挣扎，停止试探，在两人感情最浓烈时候在一起，结局会不会没有那么压抑？抑或是女人再清醒一些，奋不顾身再晚一些，是不是就不会在男人离开之前决绝地放弃一切？
片子三观还是正的，不过一盆冷水，凉了我90分钟里蠢蠢的悸动的心。

这是我第二次看李胤基的作品，因为选择看或不看一部电影，影响我的元素有两个——剧情和演员阵容(偶尔会有对导演的偏好)。上一次看《爱，不爱》，两个演员憋到内伤也没撑起一部戏，这次冲着全度妍和孔侑毫不犹豫地看，却很有余味。
我想聊的话题有两个，旅行，和演员。
首先，旅行。
这让我感到拍了N年一男一女故事的导演，似乎悟到了一些硬道理，或者人生真的有了开悟。作为一个没怎么正儿八经谈过恋爱，但是打发或者错过了N个男人的我来说，现在对恋爱的需求，和初恋时候相比(十几年前)，已经有了根本性的改变。
过去恋爱要的是电光火石的情节，仿佛只要还有激情，相克相生也能发誓过一辈子。反正也不是没见过夫妻们日吵夜吵，夹着孩子、连着老人一块儿吵。那时候说白了，除了想念一个人以至于半件事都做不周全的恋爱状态，我也根本没有想到十年几十年后所谓需要忍耐的种种。也许很多人的婚姻，就是这样铸成大错的——比如片中基弘和他那个要死要活的老婆。
这么多年过去了，我还是一个人，但很庆幸自己没有和当初任何一个谁走到底。身边的朋友结婚的结婚

这部电影本来是奔着孔刘销魂镜头去的，没成想让我痛痛快快哭了一场。
电影的设定很有意思，对方都有着没法挣脱的束缚，家庭与孩子，感情和欢娱，极限拉扯双人。第一次的戛然而止，最后一次的没推开门，男大胆又多虑。第一次的主动求吻，最后的出租车前抽烟，女认真又固执。
成年人的感情真的很内敛，试探是内敛的，表达爱意也靠眼神，分离更是用沉默代替。我理解，有时候爱人在眼前，什么都不需要说了，电话通了听到你声音就好，其他无所谓。也是这样，送着“我无法离开”的人离开了，坦白后去追回，是勇气

第一个镜头是女主抽着烟，神情隐忍疲惫。钢琴声响起，她步行在川流不息的人群里。这是芬兰的冬天，寒冷、陌生。需要穿的很厚才能抵抗这种寒冷。
他们一开始认识时就显得亲密。就像相识多年刚刚相逢的故人。雪地里第一次借火。他开车带她去看在露营场的儿子，他用力踩了几下雪地安慰她没有关系，让她过来。芬兰小镇下着雪的傍晚，她递给他一杯热咖啡，说自己肠胃不好不能喝，他记住了。交换心结时没有说的太多，就已经了解了各自的情况。屋外的雪花在静静落着，等到了地面不着痕迹。雪地里一前一后的交谈

《男与女》给三十岁的你我
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