最后的女主虽然病入极限，但是在即将要见到自己此生最爱的人前，仍然要为其容，虽是悲剧但是更深情的传递了此生的爱。
电影对原著有些许的改编，原著男主为了见其一面，为其更换坟墓，更是凄悲；原著的最后女主几封信感染力极强可以让人痛哭数回，电影为了稍稍圆满的结局让两人再一次相见，可能会让我们留下更多的遐想吧！

“一个人怎么能基于瞬间的爱情改变人生，建立新生活呢？况且那是你强迫我闭上眼睛。” “那就闭上眼睛，说好。我命令你。”
“好的，好的，好的...”

“我想要一套小小的房子，里面只有我和你。小小的，很充实。灯光有黄色的橘色的，很温暖很温馨。沙发要暖暖的，也要橘子色的。床，也要软软的，宽宽的，也要橘子色的...”
“呵呵 两个大橘子。。。”
“我们吗？”
“是啊~ ”
“恩，我们会变成全世界最胖但最最快乐的橘子...”
“我们经常会有一种孩子般的快乐，而要是只有让这种快乐保持下去，才能使得到这种快乐的人更加幸福的话，去摧毁这种快乐就太恶毒了。”
欧阳应霁有一本书叫『两个人住』。
刘若英有一本书叫『我想跟你走』。
曾经有一个叫小仲马的法国男人写了一部夺去不少人眼泪的小说『茶花女』。
曾经有一个英俊优雅的男演员Robert Taylor终于在『魂断蓝桥』中成为我们的梦想.
他在雨中抱起我钟爱的Vivien的那一幕画面，曾叫多少少女心驰神往。
但现在才发现，作为阿尔芒的他，原来还有另外一种味道。
那时候的他才刚刚展露头角

小学时候，暑假看了《茶花女》，看完后，哭得成了一个泪人。
十分伤心，还写了长长的读后感和笔记，为了纪念善良的玛格丽特。
很多年过去了，今天完整地看了1936年经典版的《茶花女》。葛丽泰·嘉宝演绎得非常好，那随意的样子，那不相信爱情的样子，那害怕结婚的心情，我感到痛心和理解。
看了这样的影片，再不自信的女孩，都会相信爱情，都会相信前方很明亮很美好，有一个亮色暖色的男孩子一直在望着你，希望你靠近他。
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看到70多分钟的时候，看到嘉宝大大的浸满泪水的眼眶，心很痛。
看到她写给男爵信，她说“我就知道快乐不会那么长”，我的心颤抖了。

我和她一样，不相信爱情，因为过去我深深喜欢的人并不喜欢我，而且使我总觉得自惭形秽，配不上他。
我和她一样，总觉得快乐不会那么长，痛苦才是真实的。所以当有了新的爱情来临时，我果断地放弃了。
亲爱的玛格丽特，亲爱的玛格丽特，你的心很痛。我知道。我知道。无法解除你的痛苦和忧伤。
只能说我知道。

大约是之前期待过高的原因，第一眼看到嘉宝，没有想象中的惊艳；第二眼看嘉宝，又觉得不如的赫本优雅，嗓音也嫌低沉。一直看到全剧终了，才感到她演的玛格丽特的确让人念念回想。后一半电影时都在跟着她心碎。因为不想太动感情甚至哭泣，我在看几个场景时甚至不得不停下电影，故意和妈妈强颜几句玩笑，才能接着看下去。只是在她临终而阿尔芒竟然出现时，我不由狠狠吐槽：若要虐，请深虐——不如让她在绝望和孤独中死去吧，怎么改了个这么仁慈的结局！虽然玛格丽特最后和阿尔芒相见、互相倾诉着死去这幕，褒曼演的好极了，动人极了——可是这样一改，的的确确是不如原著虐了。这个软弱的姑娘是在幸福中死去的。
当然，要阿尔芒如同原著而大段大段念出玛格丽特的日记，的确是不合理的，这是电影手法的局限。可是我纯粹从艺术表现力而比较，认为书本更胜一筹。
还有几个地方，我对剧本的改动不满意。原著的玛格丽特讨厌男爵，她就请他滚蛋；她奢侈的生活主要是靠一个真诚地把她当做女儿的老公爵维持的。可是电影版的玛格丽特为着要奢侈的生活

一部较为悲观的电影，女主想要进入上流的社会就不得不出卖女色，其实这是从古至今就有的，一个男人成功背后有一个女人，一个女人成功背后有无数的男人，更多是时代和物种造就了这些，谈不上好与坏吧，每个人有每个人的选择。
而爱情里我觉得最基本的是信任，如果两个人天天都在猜忌，再好的爱情也会灰飞烟灭的，女主的妥协和放手的爱，看似是为了男人的好，其实不然，与其让两个人都痛苦，为何不大胆爱一场？人生有很多的无奈和条条框框的束缚，何不是自己给自己的枷锁呢？尊重自己的内心

一边因为在意而不安，害怕失去，告诉自己“于嗟鸠兮无食桑葚，于嗟女兮无与士耽”，要保持理性；一边又感性的，不舍的甘愿飞蛾扑火。涉足未深时，告诉自己，这不是自己想要的，最起码远远不够；陷进去后，又想既然如此深情，就随他去又怎样？起码，有过片刻欢愉，起码，他有片刻真心。哪怕真心不够多，但只要有，就足以妥协了

茶花女：说说电影相对原著的一些改动
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