有这么一位导演。
在巅峰时期说过这么一句话——
一生只拍10部电影便会退休。
没想到，在2010年就打破了自己的flag。
有这么一位导演。
喜欢美女。
也喜欢暴力。
他从不掩饰自己内心的欲望。
每一部电影都是一场风格极致的女性暴力美学。
《地下铁》、《女囚尼基塔》、《第五元素》、《圣女贞德》。
他的女郎，会撩，更能打。
他的影片，一个字，爽。
他，就是吕克·贝松。
专注把演员变成女友、老婆、前女友女性动作电影一百年。
这不，又来了一个——
《安娜》。
片名简单直接
剧情是两位女性在男性世界里把所有男性算计了一遍的女性主义故事，画面通篇大长腿，男观众会在意男性在片中被降智被矮化吗？不他们只要有大长腿就超爽的！绝对是让男女观众都爽到的电影。
然后问题来了，现阶段的文艺创作真的在女性主义的同时不消费性别物化女性吗？女性的被视属性客观存在，女性特质客观存在，规避这些是对女性性征的否定，有“去性别化”之嫌，强化这些免不了消费性别物化的可能，在生产关系发展到一个新的阶段、女性真正在社会语境下获得新的定位之前
原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/5580.html]
瘸腿的奥尔加在瓦西列夫被杀后如愿成为了俄罗斯情报局局长，坐在自己的权力之位上，她打开了电脑，是女杀手安娜和她的约定：“希望你删除我的所有资料，还我自由。”在一声“贱人”声中，奥尔加终于按下了删除键，里面所有关于女杀手安娜的资料都被清除——当自己获得了权力，当安娜得到了只有，那最后一声“贱人”是对这个终于逃离了自己掌控的杀手的称呼，其实也是一种自我注解：用自由为条件，让一个女人成为杀人工具，当然是一种贱人式的存在
如题所述，对于剧情呢，我也不作过多的赘述了，主要就想讲讲我对于他们几个人感情的看法。
在这部影片中，情节看起来是让人十分有爽感的，包括各种打斗场景、剧情反转令人出乎意料等等，女主安娜无疑也是十分酷炫、又美又飒的，影片整体看下来还是非常有趣的。
但在那么多气场全开的场景中，这部影片里最让我惊艳的第一个片段却是推开浴室门，安娜看见了正在刷牙的莫德。莫德一边刷牙一边撩起眼皮看向安娜。她留着寸头，面部轮廓深邃而美丽，咬着牙刷和安娜说话的时候，眼神极其的勾人
无意中下到这部片子，看完才知道是吕克贝松导演的。镜头的切换很犀利，节奏感掌握得很好，倒叙也让人接的上，不至于太烧脑。
是一部不错的女性谍战片，感觉比塞隆那部要拍得好，至少内心戏要强过塞隆。也可能塞隆只需要把女王范演出来就好，而ANNA需要表现出内心的挣扎。萨莎虽然年轻，不过演技还是在线的，值得肯定。
谍战谍战，必然在多级世界才能演绎，所以只能把背景放到冷战时期。不知道时至今日这种单级世界，谍战应该怎样演绎，的确需要更大的脑洞。
ANNA只是卷进两国谍战的一颗棋子
安娜：大家快来看美女
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