从女性角度来看武侠片,会更关注故事表现的年代下女性的选择和价值。片中两位女性角色分别是舞女和武女,表现形式和功能不同,但在故事中对男性主角都起到了启明灯式的作用,夏梦饰演的舞女出身低微,和观众最直接的共情在于母性的力量,襁褓中的婴孩是权力斗争的核心,但对于母亲来说只希望孩子过上平安一生,这样的质朴诉求成为男主的原始动力,催动故事发展。到二分之一处,蒋璐霞饰演的武女成为推动故事的另一个发动机,代表着当时年代下女性对个人宿命的激烈抗争
马大师比武事件揭露了武功的骗局。
现在看武打,亦或是武侠,都有辣眼睛的感觉。
以后这类片子分类应该换换了,私以为要打上魔幻的标签才符合。
不想换标签,就走写实风格,动作设计的实际一点,可能还有挽救的余地。
不要搞夸张的打斗戏,实际一点,把故事讲好。
其实把故事讲好比动作戏重要,打斗不重要,为什么打才是重点。
把为什么打讲的精彩一点,最后一个耳光也很过瘾,不是吗?
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作者:荣成大思(来自豆瓣)
来源:https://movie.douban.com/review/15782278/
上次看张晋的电影是一代宗师,一个反派马三。这次张晋演的是一个正面的英雄,田安邺田教头。张晋的武打是另一种美,那种夹杂着阳刚和坚毅的融合之美,这部电影里的武术语言和视觉呈现大大出乎我的预料,灯光、布景简直了,嘎嘎棒!那场火花的戏太好看了,视觉极致享受。结尾部分的打斗更爽,那个武器陌刀应该是我看过电影里最大的武器了,目测得有2米多吧,也贼大了
作为一个武侠电影,《陌路狂刀》并非是当下电影市场的里的绝佳商品,但是看过之后有许多少年时代看香港武侠片的记忆涌上心头,我无法和很多年轻的朋友讲武侠片曾经有多辉煌,几乎贯穿了少年时代的观影主流,给我们留下了阳刚、勇毅、侠义的文化认同底色。
影片开始的“炭”之视角让我满脑子都是天地为炉,阴阳为炭,炭的视角承载了片中角色的命运。电影的展开其实围绕着的是一个侠字,繁体的侠是一个大的人庇护着两个小一点的人,侠本身的意义其实就来自于保护弱小。中国古典的任侠精神在电影中得到了很好的呈现
陌路狂刀:耿乐出演,“侠客”争取的光,总有一天会照在我们身上
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