整个过程给我的感觉是一种"暖".
绿树,乡村,生活;男人,女人,说话的人和不会说话的人.
希望,等待,嫉妒,错觉,命运,爱.
生活中的一切平淡,是一个过程,是一种命运吗?
有开始就会有结果.
开始是一种美的时候,那结果呢?
结果是一种美的时候,那开始呢?
开始和结果是一种美的时候,那过程呢?
开始,过程,结果都不美的时候,是幸还是不幸呢?
记忆活在以前的年代,而我却回不去了.
也许我是幸运的,暖是幸运的,哑巴也是幸运的.
也许,生活就是幸运的.
有些东西太美，美丽得无法停留，美丽得没有寄托。
这个世界上，唯独不缺、随手可触的就是没有温度的东西，除此以外，便是温暖过度。温暖可以感动我们，冰冷却足以震慑我们。——笔者题
这个梅雨季节，却惟独不见江南连绵不绝的雨。躲避中午灼热的阳光，窝在雷打不动地固定在 25摄氏度空调房间里看《暖》。因为先前对《那山那人那狗》的偏爱，我便对同样出自霍建起之手的《暖》产生了一丝眷念。
常常在想，电影带给每个人的感官体验也许是不同的，但观影的经历有时候却比褒贬意见更为私人化。即时冒出的思想火花是那么短暂即逝，有时候却比沉静下来细细咀嚼余味后编织的语言更为诚实。所以，观影的经历延伸出的一系列事件都值得记录吧。
任何一种艺术形式均是对凡俗世界的逃遁，而观者无意间成了创作者的合谋。看电影也不例外。在同一个时间，空间，展开了两种绝然不同的叙事，乌有之乡与真实世界发生着碰撞与对抗……
时断时续的电话铃声，高跟鞋敲打着走廊的石板，嬉笑怒骂的人声穿越墙壁……现实世界是那么的零散无章，逻辑紊乱。然而
我是在家里的电视机前，从中间开始看的这部电影。
如果要给这部电影加一个色彩，我不知道是该加乳白色——暖最初的颜色；金黄色——小武生的颜色；浅青色——等待中的清晨和傍晚的颜色；还是那淡淡的灰色——曾经的梦想、惆怅、现实交织在一起的颜色。
关于秋千，给我印象最深的是暖把红纱巾罩在头上，井河一下一下地推着秋千，暖扬着头，透过薄如蝉翼的纱巾看着天空，微笑着。那一刻，仿佛看到她的心也高高的飞上了天空。
一直觉得，暖是比井河成熟许多的。不管是对小武生的等待，对井河的玩笑般的承诺，还是后来对井河的等待和放弃，以及最后的相见和告别。
哑巴把信交给了暖，暖看了看信封，便撕碎了扔进水塘，头也不回的走了。那一刻，她的心里，是伤痛的吧？她是在生井河的气，却也是在为井河而放弃；或许那一刻她的心里，是故意的麻木，故意的忘却。
看到井河和暖在暖的家里，半是熟悉半是陌生，一面努力忘却一面又难免面对伤痛的对话和对视，心里真的是很伤感。看到井河走出小屋，暖站在门口看他离去，又回头看看哑巴和丫
一部充满诗意美感的电影……非常合我口味，静谧的景带有忧郁的气氛..
故事外景放在了烟雨朦胧的婺源，场景氤氲，竹木森森，颇有一种牧歌般的情调。徽式建筑 ，斑驳的墙壁，青灰色的庭院石板和深巷，古朴，典雅，三宝的配乐更是给影片添上一层凄婉哀伤，在江南这种静幽安宁的空间里，《暖》中的人物也像山山水水一样有灵动的色彩。
电影里面黯淡无光的现实和色彩鲜活的回忆相互交错，一冷一暖，也像是在反应人物的心情，故事没有激烈的冲突，没复杂的情节，而且琐碎的、甜美的、节奏缓和的
暖的爱情"悲剧"总让我想到《氓》里的那句话"士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。"
在那个偏远的小村庄里，暖被远道而来的省剧团武生身上散发出的与村人不同的气质所倾倒。而武生也在与暖的暧昧中留下了一定会回来接暖的承诺后离开，暖在日复一日地相思中才逐渐放弃了等待，慢慢明白爱情和现实的残酷。然而等待的代价是巨大的——暖在对爱情的无限自信与期盼中荒废了学业。这意味着暖可能再也无法依靠自己的努力走出这个小山沟了。
之后，她转而选择了青梅竹马的"备胎"井河
《暖》是由霍建起导演、秋实编剧，根据莫言小说《白狗秋千架》改编的一部电影，曾获第16届东京国际电影节最佳影片奖、最佳男演员奖，第23届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳编剧奖。
《暖》讲述了在城市工作的井河回到10年没有回过的农村老家，在家乡的桥头遇到了暖———一个他很怕见到又从未忘记的人，从而引发了一段他和曾经的恋人暖以及哑巴之间的一段回忆。全片没有惊心动魄的戏剧冲突，也没有异彩纷呈的视觉奇观，它所表达的是只一种感受，一种追问。尽管观众对这种感受和追问抱不同态度，但是其镜头叙事风格，还是得到了绝大多数人的认同。
电影采用的是一种双时空转换的叙述方式，将现实和回忆交错在一起，在回忆与现实之前来回穿梭。暖调的回忆，使得一切似乎都是那样的美好、恬静。无论是打谷场上丰收的人群，快乐的秋千，还是小武生给暖上妆时那种近乎金黄的晖光，都透出一种欢乐的希望之光。而现实却恰恰相反。现实的世界里，从前那个美丽的暖因为从秋千上摔了下来而变成一个不再怀抱希望的瘸子，她经历了两次没有结果的等待
一曲悲伤的恋歌——浅析电影《暖》
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