张律在2020年记录下了我小时候的北京，灰蒙的、杂乱的、诗意的。
角色们都是这个城市的背景而非地标，观众们看着晃晃荡荡、隔膜疏离的他们，跟着他们回望来路，成长的路上都是父辈大大小小的印记，无法选择；看着他们的当下，人到中年支离破碎与父辈和解，一声叹息；好奇他们的未来，后半生的路已在童年写就，无法改变。
罗兰巴特、上官云珠、交谊舞、女儿读诗和安娜唱的歌，是曾经的文艺青年和现在颓废的中年大叔的日常。
辛柏青用一曲《北京欢迎你》贡献了他演员生涯一个高峰，也让我明白北京的沉默
在超过20年的导演生涯里，张律一直是个游走在主流之外的创作者。他没有接受过电影教育，但天生对视觉和听觉敏感，冥冥中注定要把电影作为表达的方式。然而，他的敏感并不在于刺激性的视听语言，而是在时间和空间相互作用后，累积在人自身以及同他人之间的有序和无序的状态。他的电影里的主角通常不会经历跌宕起伏的波折，但是某种内在的冲突若隐若现。他们看似漫不经心的状态里，蕴含了一个人在瞬间和永恒中的情感徘徊。
《白塔之光》几个问题的自问自答
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