女作家中许多人喜欢萨冈和麦卡勒斯，我独爱杜拉斯，虽然张爱玲也写剧本，但是能把刻骨铭心的情感写得安之若素——或许是我浅薄，至今我所知道的，唯有玛格丽特•杜拉斯。
出自玛格丽特•杜拉斯之手的《广岛之恋》，留下了浓重的法国新小说派印记，成为“左岸派”导演阿伦•雷乃的第一部故事长片，也成为现代影片的开山之作。获得戛纳电影节国际评委会大奖。影片叙述的是法国女演员来广岛拍摄和平电影，认识了一位日本建筑工程师，二人均有家室。两人24个小时的相爱过程出现在第一时空，又夹杂了大量其他的空的画面。反战和爱情的主题已不是重点，风格成为点睛之笔。
电影开场，两副赤裸的肩膀逐渐显现，相互拥抱，肩膀上仿佛布满灰尘、雨滴、汗水，男人说：你在广岛什么也没看见。什么也没看见。事实上我们通过冷静客观的镜头，看见了医院、过道、原子弹爆炸的碎片、废铁、皮肤、烧焦的头发。一种压抑和痛楚的氛围出现了，对白和描述性的画外音交替出现，形成富有意味的对位，在剪辑上最违反常规的。
结尾，他们又在旅馆见面，男方要求女人留下
《广岛之恋》是由阿仑·雷乃执导的新浪潮电影，影片90分钟表达了法国女人因战争不能和德国初恋在一起，后来在广岛爱上了一位日本男人却因无法从被战争摧毁的爱情中走出来，对此次爱情望而却步，犹豫不决，最终离开的故事。
影片开头运用特写镜头表现出法国女人和日本男人的热烈爱情，洋溢着一种暧昧的气氛，突出两人爱对方的心。之后运用蒙太奇画面的转换，在两人的缠绵与法国女人的回忆之间不断切换，展示了广岛博物馆里全都是复制品的展厅，都是照片，但也有妇女的脱发，也有当时的纪录片
这部1979年荣获法国电影艺术与科技学院所评的“法国十大佳片”第七名。它是导演阿伦雷乃的第一部故事长片，斩获戛纳电影节特别评论奖。这部被认为“空前伟大的作品”也是现代电影的开山之作，更是法国左岸派的代表作。
剧情简单很容易看懂，难得是导演居然把意识流这种文学手段应用在电影中并且贯穿影片始终。川崎影片的不是情节和有逻辑的因果而是人的无法控制下的意识涌动。广岛之恋是将玛格丽特杜拉丝的文本完美的改编。片中的台词，解说词都各有千秋并且都让观众感受到了它的文学色彩
看广岛之恋到最后人都快要疯了…黑白的片子，边缘的故事，没有逻辑的呓语，极慢的节奏，字幕和语音的延迟…看得有点压抑，很想放弃，但是觉得已经完成了一半不应该半途而废。想要看这部电影时因为看《情人》的时候查杜拉斯然后说道这部电影在电影史上意义深远。但是说实话，故事的情节我都没有看得…我觉得完全可以演鬼片啊现在的我觉得看得一点都无趣啊。
直到今天，人们在提到“文学性电影”“左岸派”“意识流”等等词汇的时候，都会无数次的提到阿伦·雷乃与大半个世纪之前拍摄的《广岛之恋》。本片无论从当时还是现在的角度，都是极其先锋的作品
《广岛之恋》讲了一个简单的故事:一个法国女演员和日本建筑师在广岛短暂邂逅并分离，镜头忠实的记叙下了这短短一天之中的事情，并且在片头插入了对广岛的纪实性摄影，在男女主人公一起吃饭的地方加入女主的回忆。这个看似简单的故事，其实承载之着阿伦·雷乃对于许多问题的阐述与思考
战争与和平
或许是这部电影的年代离我太遥远了，1959年，我还在生命中的上一个轮回里，我没有看懂这部电影。
我不关心两个的爱情的结局究竟是什么，但我对战争与和平的概念因为这部电影而变得模糊了，究竟什么才是我们所追求的和平呢？为了和平，美国向日本投放了原子弹，难道真的没有其他的解决方法了吗？而日本，为了其一直遵循的武士道精神，宁愿站着死，也不跪着生，他们坚持不投降却导致了如此大的浩劫，这又是为了什么呢？
因为日本的罪行，中国人今天还是对日本有所排斥，可见一场战争会给人带来的伤痛有多大。除了皮肉上的伤痕以外，更难医治的恐怕是人们的内心吧。爱情的遗忘或许是一种背叛，但，历史该不该遗忘呢？所有人都会说历史是不该被遗忘的，的确，但我们记住的应该是什么呢？是仇恨还是要永远的记住远离战争？
不想去想二战有什么爆发的必然性，我始终不能理解发动二战的人究竟是何居心，为何要破坏这个原本和平的世界呢？大概是我胸无大志吧，不能理解这种权利的争夺，拿全人类的性命来争夺以及的私权，这是多可恶的人才能做出来的事情！
【广岛之恋】我们所背负的爱情苦难
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