这几天，GZ飘着寒寒的雨，加上霾霾的天气，似乎都让人感动阴郁。可这样的天气似乎，适合我。昨天中午买饭排队，同事抱怨，突然间想了想：好像这种天气挺好，不是那么冷，也不会热，有点风，又不会很大，暗暗的，也不会很亮``
片前晚就下到，下的时候先看了杜琪峰的《毒战》，结尾很残酷，也让人感到一丝深度，但温度似乎还是那样，就像孙红雷这个演员一样，让人喜欢不起来。说杜好，其实香港黑帮片不是早就拍完了吗?想黑帮一样？
前晚看到小康坐在河流边的时候，就用脚趾按了暂停键，睡过去了
昨晚好像没怎么看也就睡过去了
早上起来，从头到尾就看完了，2小时16分钟的片，一下子就过去。现在看一些片，有时90分钟也不能一次看完，我想自己有原因，片子也有吧。
今天早上没有雨，天也亮了一些，色调非常好，就像这个片的色调，让人其实有温暖的感觉。
这部片已经没有像以前有那么多隐喻，更加真实了。陆奕静的表演确实神了，李湘琪也不错。
关于那幅画，远山近水鹅卵石，似乎每个长时间注视的人都被带入了回忆，回忆，每个人似乎都不一样
蔡明亮对李康生真是爱的好深。拍了二十年电影都是拍他一个人，妈蛋真的好好奇他和小康女朋友的关系啊，太好奇了。
之前观众抱怨镜头太长受不了，蔡导还有气无力反驳两句什么喜欢看月亮的人都会喜欢我的电影啦你们要有耐心啦不拉不拉。我现在觉得他已经完全放开啦！完全不care啦！整个电影充斥着那种“爱看不看不看滚”的气质。
现在说服室友跟我一块儿看蔡明亮的理由已经从“画面很美丽的”变成了“我查过了电影院有wifi的你把手机带上咱们坐在最后一排大不了你可以玩手游嘛”
镜头到底有多长呢？
“中间去上了个厕所，回来的时候是一毛一样的画面”
“我低头打个游戏都已经通关啦！抬头的时候发现剧情一点儿没拉下呢”
意外的是这回attendance还挺好，大概勉强坐了一半人这个样子吧，I house老爷爷激动的快结巴了，说他放了好多年的蔡明亮了，一放蔡明亮他睡都睡不着，倒不是激动，主要是担心空场一毛钱成本也收不回来……真的空场过。他说有次放《天桥不见了》，一直等啊一直等，一直到电影放了一半了，一个观众也没见着。“我想着，总会来一个的吧
小男孩的作业让写一篇作文《郊游》。影片一开始是小男孩和妹妹从一棵巨大的树走出，然后是父亲带着他们去海边游玩。
房子。父亲举着的卖房广告牌，偶尔闯入的样板房，被烧毁了的房子，悬挂着巨幅河滩笔画的废弃楼房……
先后出现的两个女人。应该是一个人的中年时和年轻时，一样都有洁癖，一样与小女孩有亲近感。
父亲撑的船。船能载人向自由，也能载人以解脱。面对生活的压力，感情的崩溃，确实会使一个人失去对生活的信心，在一个逛风大雨夜乘一叶小船从这个世界消失。
五彩的世界也会有黑与灰的苍凉
虽然导演自己都说不看重情节，但这个片子还是有情节的啊。因为前半部分李康生是会赚得同情的，但是到了中间有个转折，他的形象反过来了，直到结尾之前，观众应该是被引导着去否定他的。这种对观众情绪的把控，应该也属于情节的一种吧。然后到了收尾的那个镜头，前面的铺垫，加上时间上又拉得那么长，那得是累积了多少复杂的情感，结果到最后就像是摆摆手，憋出来一句“也罢也罢”。因为境况不同，所以和解可以看做是对他人的宽容。但是对社会，对满地的碎片和壁画中触不到的景象
在那十五分钟固定机位、人物几无动作又无对白的长镜头里，我们的观影经验一再被打破。印象中，蔡明亮这种类型的长镜头曾经是极富有戏剧性的，虽然机位固定、没有对白，演员却以看似重复却富有悬念的行动充满取景框，摄影机只是窥视的工具。这一次导演把演员动作中的悬念全部取消了，演员观看画，我们观看看画的人，我看观众看向荧幕的脸。第6分钟的时候，我知道这又是一个长镜头了，第8分钟的时候，我还在等待会发生些什么，到第10分钟的时候，我知道什么都不会发生，这时，我的注意力转向了别的观众的脸
和蔡明亮一块儿去郊游
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