我爱你 与你无关
多骄傲啊
预备对徐静蕾宽容心态下看了《一个陌生女人的来信》
再一次在电视里看见俨然导演架势的她
让人很难宽容
预备让她煽情一次 不料未遂中止
“到了后半段 简直失去耐心”别人的评价 更加不宽容
口气何以如此像怨妇 徐的旁白让人没了可怜她的念头
没有铺垫 没有交代 毫无道理
花样少女怎么样了就会爱上完全不象作家倒像飞行家的姜文的呢?
又为什么要半夜等在那风流男人门口 流下青春的眼泪的呢?
那个有着希望工程大眼睛的少女的爱
也许不过是爱上一种身份
有众多书 精致生活 高级又富有的生活的向往
使那个男人变成了她的指标
年少的这种痴迷
造就电影里成年后的她第一次正式进入他房间的那种激动
她进入他的房间了!
准确的说法是她进入他的生活圈了 她获得和他一样的“身份”了!
变本加厉的是她还要靠出卖自己在他儿子身份获得这种贵族般的虚荣
与此同时 女人觉得自己在为爱情献身、献生 又高贵又自我满足
徐则觉得很自我满足于这种读者风格的爱情罗曼史
这不太像一个爱情故事
或者至少营养不良 严重缺钙
“只要你一声召唤,我就是在坟墓里,也要站出来,奔向你~~~”
这是一种太浓烈的感情,除了用病入膏肓,我无法形容。
一个人可以爱一个人到如此地步吗?可以不顾及人言,不顾及遥遥一人守侯的寂寥,不顾及委身风月场独自一人带大孩子的艰险,甚至不顾及那个她爱到飞蛾扑火的男人是不是有回应。我仿佛看到她倔强地说:“爱是一件很私人的事”。对于她而言,情人是否知晓她的一腔深情,并不是件大不了的事,“我爱着”,她享受着这样幽秘的爱情,付出她有的一切,去浇灌她的爱情之花。在午夜梦回,浅尝着爱的迷迭香,安稳入睡。
爱情的产生是不是就是这样霸道而莫名,爱的对象是怎样的仿佛已经不在重要了。他已经作为爱情的象征,成为她膜拜的神灵。她要为她的爱情燃到油尽灯枯。
ps:相较之扎着小辫的徐静蕾,我更喜欢影片里的成熟女人!
再ps:姜文执导的新片《太阳再次升起》不知道何时上映?蓄势待发这么久,该是一部佳片,期待中~~~~
没有太多对白的电影,有的只是一个陌生女人的独白,一个陌生男人无奈的倾听,虽然这一切都为时过晚,虽然是一段几乎没有载体的爱情,但我们绝对可以听到,一个执著了一辈子的女人心里最真切的声音,临死之前最沉重的呐喊,为爱。
我意图再次用我最干净的心情去看它,去经历这个关于爱的过程…..
“我的儿子昨天死了,为了这条幼小的生命,我和死神搏斗了三天三夜.....”
当我在缓缓的流水般的音乐中,听到徐静蕾讲出这第一句独白的时候,我有一种很肤浅的生理反应,我强烈地感觉,感觉浑身的汗毛都竖了起来,不寒而栗。这是一个临死女人的声音,寂寥而且落寞,我的心在那一个若有若无的瞬间,被一只手静静地揉碎了,被一个故事脉脉地征服,或者一涟眼泪浅浅地淹没了。
一个关于爱,关于“男人419,女人的一生”的童话。
这样的爱情是只能在艺术里诠释,现实中的我们太残忍,太理智,太聪颖,没有一个男人在和一个女人一夜之后,再面对的时候毫无印象,因为我们是人;没有一个女人会执著于一个根本不记得她的男人一辈子,因为我们是人。人非圣贤
每一个曾在心里,
埋下过不为人知,
却惊天动地的爱情的女人,
才会懂得那一种痛。
身临其境的痛。
而她。
只是将这一颗种子,
种下直至纠缠了一生。
那一种看着爱人一再经过,
目光里却没有真正投下自己倒影的痛,
那一种一度以为自己可以亲手抓住,
最后却被现实告知有多残忍的痛,
那一种擦肩,拥抱,一瞬的结合,
最后却还是陌生的痛。
那一种。怎样也无法拥有的痛。
没有眼泪却象淹没在悲伤的海洋里。
没有埋怨却更让人始终无法忘怀。
愿意把一切给你,
只是因为爱你。
愿意独自生下孩子,
只是因为他流着你的血液。
愿意堕落,
只是因为想要孩子可以匹配上他的父亲你。
愿意一个人承担愿意一次次和你相遇纠结,
只是因为想要你能记得,
能将自己与你生命中任何一个女人区分开来,
虽然明白这并不可能。
愿意在最后离去,
只是因为,
失去了孩子我的一生便再也与你没有了干系。
我终于要孤独地抱着爱你的秘密死去。
可是我如何舍得呢。
舍得没有人再每年都送你白玫瑰。
舍得没有人再象我这样低声下气的爱你。
因为这几年徐静蕾在银幕上出现 的频率越来越高,也就相对比较关注了。《杜拉拉》是我看她演 的第一部电影,一下子就喜欢上这个 敢爱敢恨,做事认真的她。
《一》在徐静蕾有气无力的声音 中拉开序幕,对姜文用了一个远景。 这种处理手法,突出声音,而把画面 的重要性讲到很低。这也是在暗示本 电影的内容,唯一的主角就是那个陌 生的女人,而姜文只是一个配角,起 烘托作用突出女主角。
整个影片片中经典的配乐是钢琴 与琵琶合奏曲《琵琶语》,如一个女 人低低的诉说。和影片吻合天衣无
《一》改编自畅销小说
“一个陌生女人的来信”从“我爱你,但我却不盼你知道”到“我爱你,但我却不要你知道”
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