一个母亲健在的单亲妈妈，在三四十岁的年纪，追逐最开始的幸福爱情感受。社会关系简单，不被感情事业左右，独立自信洒脱，活在追梦之中，为追求最好的感觉努力，并心想事成。找一个你最爱的，而不是爱你的，你不爱的，你爱的不够深的。有希望总比没有好，但是是何种的希望呢?对于自己的喜好和需要有充足的了解，做出看似自私实则理智的决定。总的来说是个童话故事，少有人能够这么洒脱通透，不计后果。
冬天的故事，观看的侯麦第4部作品。
典型的画面风格，空境。人与人之间大段的对话，特定情境下的真空现实。
空间布局仍是满是书籍的房间。春天的故事是小女孩家各个房间巨大的书柜，女主是一个书柜上放着维特根斯坦照片的哲学老师。夏天的故事是男主随时拿着的书籍。秋天的故事是女二开书店房间。冬天的故事是各处摆放着一排排的书，壁炉上方，沙发后方。
空间布局仍然充满着各式灯具：春天的故事是乡下别墅瓷白色灯罩的台灯，夏天的故事是男孩借宿处写谱子的台灯，秋天的故事女二家的灯具
我知道 费里西说 疯狂的去爱 那是疯子 好吧 我疯了 而如果你爱我 应当爱我所是的我
在侯麦导演的其他影片中 以上的宣言只有一个意思 一个意向 这是一个供认 一个爱情宣言 一个爱的挑战
如果你爱我 就像我爱你一样爱我 疯狂的爱
在冬天的故事的上下文里 却完全不同了
如果你爱我 你就应该接受：我不爱你
费里西说她爱着 但爱的是另一个人 而她与之坦言的人 她并不爱她
from“也许并没有故事” by博尼策
关于最后，如果是中国人首先必须慎重的做个亲子鉴定，美国人可能悄咪咪做，法国人就完全不用。中国人看不出选择做个发廊的老板娘或者小饭馆的老板娘有何区别，而女主说，千金难买我乐意。
中国人会认为女主朝三暮四又承受不起生活的考验，毕竟那种完全自我的感受，一瞬间强烈的愿望别人是不会懂的。妈妈们可能都会觉得库瓦克那样的男人温厚有学识，又那么爱女主，是最理想的生活伴侣，而女主就完全不认为是这样，她摆不出世俗那套必要的理由，她完全依赖私人的直觉与信仰。
在中国人眼里
观察侯麦电影所有的对话，对话者在动作上亦不能固定，都要一气呵成，如流动的希腊雕塑时光，《人约巴黎》第三个故事最后的画室对话，已经淋漓尽致。
莎士比亚的《冬天的故事》，侯麦继续写“四季”，换做普普通通的人物，谈起帕斯卡尔，《慕德家的一夜》也是冬天。
春风来，冬雪喜极而泣。我知道冬天过去会是如何⋯
【冬天的故事】补完四季 最爱冬天~
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